兩天看了五部意大利電影。
《我們?nèi)绱讼鄲邸繁粴w入戲劇范疇。
從黑白逐漸過度到彩色，里面的人物就走過了三十年的歲月。
他們依舊在半份餐廳喝酒，大笑。
他們所愛的那個女子依舊美貌動人。
他們終于明白：不是我們在改變世界，是世界改變了我們。
這是1974年的電影，1980年臺灣也有一部電影，成為歌星的女孩在舞臺上借了蘇芮的嗓子唱：
“是我們改變了世界，還是世界改變了我和你……”
其實《我們?nèi)绱讼鄲邸芬呀?jīng)回答了。
電影是如此的喜劇，可是那么憂傷。

看《我們?nèi)绱讼鄲邸愤@部電影，必須得是在看過《甜蜜的生活》之后，這樣才能在影片中最華彩的一段有會心的感受，這個段落講述了主角之一和費里尼拍攝《甜蜜的生活》中漫步處女泉這段經(jīng)典之時不期相遇，費里尼和馬斯楚安尼親自扮演了自己，影片的場景描述若是真實，那么這個段落拍攝的時候周圍圍觀的群眾也算得上里外三層了，但在影片中看來，卻只是靜夜中的孤男寡女，轟鳴的泉水在瞬間歸于安靜，當然，還有一只貓，而那么多的人，真的能萬無一失地藏住嗎？或者這只是在排練時的場景，但不管如何，能夠在兩天之內(nèi)從兩個角度看到這個電影史上最著名的段落，也算是一種夢幻般的境遇了。
影片導演埃托爾.斯科拉我此前并不熟悉，查了一下，原來那部著名的《舞廳》也是他的作品?！段覀?nèi)绱讼鄲邸肥墙陙砦铱催^的最好看的電影了，三個男人和一個女人，彼此的愛恨糾纏中展現(xiàn)出意大利40到70年代的社會風情，導演有極強的幽默細胞，故事其實很沉重，但他就是能用幽默的情節(jié)臺詞和流暢的手法創(chuàng)造出喜劇氛圍，大量的間離手法運用更是令人拍案叫絕，影片的剪輯也很出色

這個時代太殘酷，我們貧窮但是快樂，富人又能怎么樣呢？
20世紀年代的意大利，是一個具有史詩意義的特殊時期。1970年意大利與中國建交，在中國，從南到北正在經(jīng)歷著一場無產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級的殊死搏斗；而在意大利，相同的故事也正在以一種別樣的方式上演著。
從60年代開始，在那場資產(chǎn)階級/無產(chǎn)階級的斗爭中，意大利的資產(chǎn)階級占了上風。于是，資本家們開始變得越來越富有；窮人呢？卻變得越來越貧窮。在米蘭，在羅馬，在都靈，在那不勒斯，無時無刻不在上演著一場場蘊含著失業(yè)、通貨膨脹、罷工、壟斷等諸多不穩(wěn)定因素的人間悲劇。那時的人們彷徨而恐懼，他們似乎已經(jīng)失去了未來。
正是在這樣的一個大背景下，意大利導演伊托?斯柯拉用一部《我們?nèi)绱讼鄲邸废蛭覀冋宫F(xiàn)出了從40時代到70年代之間意大利的一個社會縮影。大時代下小人物的悲歡離合于是就成了導演斯柯拉借此表達自己主張的一個切入點。同時， 《我們?nèi)绱讼鄲邸酚质且徊繉а荼救藢?0-70年代意大利知名現(xiàn)實主義電影制作人德西卡、費里尼、羅西里尼致敬的影片

《我們曾如此相愛》最打動人的地方在于它通過一種喜劇的方式來闡述生活的本質(zhì)，讓觀眾在笑過之余會去思考類似“我們應該如何去生活才更有意義？”這樣的問題。
片中三位戰(zhàn)友各自不同的性格與價值觀成就了今后各自不同的人生。有才華與魅力的詹尼最后成為了富人，卻很孤獨；愛好幻想的理想主義者尼可拉終于證明了自己的 觀點，卻失去了家庭；唯有樂觀的安東尼奧，雖然沒有變得富有，卻得到了愛情與幸福。而本片唯一的女主角魯恰娜則作為三個人共同追求的對象串聯(lián)起了整個故 事。魯恰娜一開始喜歡上的是安東尼奧，后來卻又一見鐘情般的愛上了更有才華的詹尼，誰知詹尼為了金錢與地位娶了一位富翁的女兒，傷心的魯恰娜又遇到了安東 尼奧和尼可拉，并最終在經(jīng)歷過一系列的事情后與安東尼奧生活在了一起。
最喜歡的是導演斯科拉對結(jié)尾的處理，通過安東尼奧與尼可拉對詹尼的 誤會（他們都以為詹尼的日子也不好過，其實詹尼已成為有錢人），造成一種讓人啼笑皆非的喜劇效果，同時，也更加襯托出詹尼作為富人的孤獨，有些生活的樂趣 與幸福是金錢所帶不來的

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