兩天看了五部意大利電影。
《我們?nèi)绱讼鄲邸繁粴w入戲劇范疇。
從黑白逐漸過度到彩色，里面的人物就走過了三十年的歲月。
他們依舊在半份餐廳喝酒，大笑。
他們所愛的那個女子依舊美貌動人。
他們終于明白：不是我們在改變世界，是世界改變了我們。
這是1974年的電影，1980年臺灣也有一部電影，成為歌星的女孩在舞臺上借了蘇芮的嗓子唱：
“是我們改變了世界，還是世界改變了我和你……”
其實《我們?nèi)绱讼鄲邸芬呀?jīng)回答了。
電影是如此的喜劇，可是那么憂傷。

看《我們?nèi)绱讼鄲邸愤@部電影，必須得是在看過《甜蜜的生活》之后，這樣才能在影片中最華彩的一段有會心的感受，這個段落講述了主角之一和費里尼拍攝《甜蜜的生活》中漫步處女泉這段經(jīng)典之時不期相遇，費里尼和馬斯楚安尼親自扮演了自己，影片的場景描述若是真實，那么這個段落拍攝的時候周圍圍觀的群眾也算得上里外三層了，但在影片中看來，卻只是靜夜中的孤男寡女，轟鳴的泉水在瞬間歸于安靜，當然，還有一只貓，而那么多的人，真的能萬無一失地藏住嗎？或者這只是在排練時的場景，但不管如何，能夠在兩天之內(nèi)從兩個角度看到這個電影史上最著名的段落，也算是一種夢幻般的境遇了。
影片導(dǎo)演埃托爾.斯科拉我此前并不熟悉，查了一下，原來那部著名的《舞廳》也是他的作品?！段覀?nèi)绱讼鄲邸肥墙陙砦铱催^的最好看的電影了，三個男人和一個女人，彼此的愛恨糾纏中展現(xiàn)出意大利40到70年代的社會風情，導(dǎo)演有極強的幽默細胞，故事其實很沉重，但他就是能用幽默的情節(jié)臺詞和流暢的手法創(chuàng)造出喜劇氛圍，大量的間離手法運用更是令人拍案叫絕，影片的剪輯也很出色

這個時代太殘酷，我們貧窮但是快樂，富人又能怎么樣呢？
20世紀年代的意大利，是一個具有史詩意義的特殊時期。1970年意大利與中國建交，在中國，從南到北正在經(jīng)歷著一場無產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級的殊死搏斗；而在意大利，相同的故事也正在以一種別樣的方式上演著。
從60年代開始，在那場資產(chǎn)階級/無產(chǎn)階級的斗爭中，意大利的資產(chǎn)階級占了上風。于是，資本家們開始變得越來越富有；窮人呢？卻變得越來越貧窮。在米蘭，在羅馬，在都靈，在那不勒斯，無時無刻不在上演著一場場蘊含著失業(yè)、通貨膨脹、罷工、壟斷等諸多不穩(wěn)定因素的人間悲劇。那時的人們彷徨而恐懼，他們似乎已經(jīng)失去了未來。
正是在這樣的一個大背景下，意大利導(dǎo)演伊托?斯柯拉用一部《我們?nèi)绱讼鄲邸废蛭覀冋宫F(xiàn)出了從40時代到70年代之間意大利的一個社會縮影。大時代下小人物的悲歡離合于是就成了導(dǎo)演斯柯拉借此表達自己主張的一個切入點。同時， 《我們?nèi)绱讼鄲邸酚质且徊繉?dǎo)演本人對40-70年代意大利知名現(xiàn)實主義電影制作人德西卡、費里尼、羅西里尼致敬的影片

《我們曾如此相愛》最打動人的地方在于它通過一種喜劇的方式來闡述生活的本質(zhì)，讓觀眾在笑過之余會去思考類似“我們應(yīng)該如何去生活才更有意義？”這樣的問題。
片中三位戰(zhàn)友各自不同的性格與價值觀成就了今后各自不同的人生。有才華與魅力的詹尼最后成為了富人，卻很孤獨；愛好幻想的理想主義者尼可拉終于證明了自己的 觀點，卻失去了家庭；唯有樂觀的安東尼奧，雖然沒有變得富有，卻得到了愛情與幸福。而本片唯一的女主角魯恰娜則作為三個人共同追求的對象串聯(lián)起了整個故 事。魯恰娜一開始喜歡上的是安東尼奧，后來卻又一見鐘情般的愛上了更有才華的詹尼，誰知詹尼為了金錢與地位娶了一位富翁的女兒，傷心的魯恰娜又遇到了安東 尼奧和尼可拉，并最終在經(jīng)歷過一系列的事情后與安東尼奧生活在了一起。
最喜歡的是導(dǎo)演斯科拉對結(jié)尾的處理，通過安東尼奧與尼可拉對詹尼的 誤會（他們都以為詹尼的日子也不好過，其實詹尼已成為有錢人），造成一種讓人啼笑皆非的喜劇效果，同時，也更加襯托出詹尼作為富人的孤獨，有些生活的樂趣 與幸福是金錢所帶不來的

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