刷新了我原本對(duì)于日本動(dòng)畫的認(rèn)知，手冢治蟲的這個(gè)限幀動(dòng)畫水彩畫面非常的瑰麗，其實(shí)，這個(gè)動(dòng)畫，更多的可以當(dāng)作動(dòng)態(tài)漫畫或者是手書去看，畫面的構(gòu)成感設(shè)計(jì)感很強(qiáng)，很多留白效果也很好，就是靜止畫面有點(diǎn)多，看起來會(huì)覺得有點(diǎn)“慢”，還有后面，畫面快速閃動(dòng)，明度純度快速變化，有點(diǎn)晃眼睛，如果是在黑暗的環(huán)境下，眼睛確實(shí)吃不消。故事情節(jié)方面，一開始看到開頭有點(diǎn)像《勇敢的心》，也是一個(gè)領(lǐng)主欺凌了新婚的夫妻，但是在這里，反而是丈夫軟弱無力，立場(chǎng)不堅(jiān)定，依附強(qiáng)權(quán)，當(dāng)然，他后面也受到了應(yīng)有的處罰

Belladonna指顛茄：根和漿果劇毒，花瓣或葉片汁液有麻醉和致幻作用。顛茄堿稀制劑滴眼可擴(kuò)大瞳孔，也有解毒效果。
這是一部以偉大的方式充滿出口（opening）的電影，我們甚至不會(huì)擔(dān)憂其中任何有可能顯得過度的意象：畢竟后現(xiàn)代時(shí)期[[1]]“社會(huì)主義革命”的奇異性恰恰在于它是一種符號(hào)學(xué)革命，其來源不是生活實(shí)踐而是消費(fèi)社會(huì)的眾多符號(hào)，或符號(hào)化的社會(huì)景觀自身，而人們從中得到啟示的某種“宇宙性”則是這些符號(hào)上空朦朧浮起的既非資本主義也非社會(huì)主義的幽靈——當(dāng)然，這些和藝術(shù)作品無關(guān)

即使沒有重口味豆瓣兄的推薦，光是沖著它的海報(bào)我也會(huì)去看的。在花草間盛開的貝拉多娜，無名人士畫出來的貝拉多娜，何況她還有一個(gè)像我一樣的名字。《哀傷的貝拉多娜》，手冢治蟲的成人三部曲，除了那沉暗的色調(diào)一點(diǎn)看不出來它如此古早。多數(shù)時(shí)間它是水彩的靜幀，加上鏡頭的移動(dòng)拍出幻燈片的效果，這種手法有時(shí)竟比動(dòng)畫還震撼。那些執(zhí)筆的無名英雄，他們畫出來的她是那么美，美妙的神情，天真的下垂眼，挺直的鼻梁。貝拉多娜站在纖細(xì)的花草里，貝拉多娜在靡費(fèi)的黑白中，she's so beautiful, 我總是說。手冢的敘事總是那么緩慢，畫面的流動(dòng)總是那么意識(shí)流，這是她緩慢的哀傷，這一個(gè)想要成為魔女的女人。因?yàn)橄胍獝郏砸蔀槟?，因?yàn)檐浫酰砸蔀槭澜缰?。即使曾?jīng)獻(xiàn)身給惡魔，她仍然是圣女。柔軟又沙啞的爵士歌頌著她的哀傷，當(dāng)她心甘情愿地踏向了死亡，每一個(gè)女人都是貝拉多娜，她們都是美麗的她。

有劇透，評(píng)論里也有，慎看。
女人是罪惡的，看啊，她居然想要唱歌，想要舞蹈，想要性愛，多么可怕。統(tǒng)治動(dòng)搖了，于是她是異端，你們把她綁在火刑柱上燒死。國家滅亡了，于是她是禍國殃民的淫蕩女人，你們把她綁上石頭沉入水底。
但殺死她還不夠，要?jiǎng)內(nèi)ニ囊路?，揪住她的頭發(fā)，從她的花瓣中榨取最后一滴汁液，要將她的下體撕裂至胸腔，要羞辱她使她認(rèn)為自己才是邪惡的根源。而你們，你們則是受到了蠱惑的無辜者，是把人強(qiáng)奸、燒死、沉入水底，擁有著無限權(quán)力的無辜者。你們審判了有罪的人，你們是多么高尚！

一直驚訝于六七十年代的日本是多么的先鋒。在經(jīng)濟(jì)，文化，藝術(shù)上都有著燦爛的創(chuàng)造力，并在國際舞臺(tái)占有令人矚目的成績(jī)?！侗瘋呢惱嗄取芬彩悄莻€(gè)時(shí)代的閃耀之作。手冢治蟲工作室出品，讓他債臺(tái)高筑，也在柏林電影節(jié)上差一點(diǎn)得了金熊獎(jiǎng)的偉大作品。是如此的瑰麗又"黑暗";充滿了愛意又"邪惡";是如此"不動(dòng)"的動(dòng)畫片;又是如此童話又"成人"。讓人驚嘆其美好，又不忍其殘酷。性別壓迫，階級(jí)對(duì)立，人性黑暗，生命的盛放與毀滅，以極美的表現(xiàn)主義插畫呈現(xiàn)。構(gòu)圖，用色，造型，音樂都是當(dāng)時(shí)最先鋒的水平

長山藍(lán)子主演，《悲傷的貝拉多娜》中的女性主義
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