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押井守的名字經(jīng)常與“神作”兩個(gè)字聯(lián)系在一起。《福星小子綺麗夢(mèng)中人》《機(jī)動(dòng)警察》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，他的影響早已突破了“日本動(dòng)畫”這一方小小的天地，從好萊塢電影到3A大作，受其影響而誕生的作品層出不窮?！把壕亍比齻€(gè)字似乎已經(jīng)成為了一種文化符號(hào)，引領(lǐng)著時(shí)代的潮流。youtuber VaatiVidya就曾以押井守的《天使之卵》作為切口，去分析《黑魂3》中費(fèi)蓮爾諾這一角色。在這里姑且不論宮崎英高是否真的是在致敬《天使之卵》，光是有歐美地區(qū)的愛(ài)好者用這樣一部小眾的動(dòng)畫作為參考資料

讓我們打亂順序，首先從《天使之卵》結(jié)束后開始講起。在《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2》的末尾當(dāng)柘植說(shuō)城市多么像幻影的時(shí)候，其實(shí)并非是出于悲觀的虛無(wú)主義。在某種意義上，幻影比起所謂“真實(shí)”更有價(jià)值。動(dòng)畫電影的虛構(gòu)的鏡頭本身就擁有顛倒現(xiàn)實(shí)與虛幻的能力，現(xiàn)實(shí)和虛幻已經(jīng)不再是一個(gè)二元對(duì)立的狀態(tài)，越是虛幻的就越是真實(shí)的，在虛幻中才能構(gòu)造真實(shí)。
《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2》于我而言最大，最卓越的工程，是城市的重新構(gòu)造與探索。作為日本動(dòng)畫中出場(chǎng)過(guò)的最著名的城市，東京難道還需要重新探索嗎？人們?nèi)绱耸煜に?/p>

《天使之卵》帶有宗教哲學(xué)性質(zhì)的文藝片，一個(gè)個(gè)畫面仔細(xì)看過(guò)去好像明白了一些
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