《后窗》電影劇本
美國(guó)派拉蒙公司出品，1954年，彩色（112分鐘）
編劇：約翰·邁克爾·海斯
原著小說(shuō)：科奈爾·伍爾德里奇
導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
攝影：羅伯特·伯克斯
音樂(lè)：弗蘭茨·瓦克斯曼
演員：詹姆斯·史都華、格雷絲·凱利、雷蒙·伯爾、朱迪絲·艾芙琳、文黛·科瑞、苔爾瑪·里特
奧斯卡提名：最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳攝影
翻譯：彬華
題圖：周錚
內(nèi)景，杰弗里斯的套間，白天，全景
盡管畫(huà)面上沒(méi)有現(xiàn)出前景中的窗框，我們還是穿透這個(gè)無(wú)形的窗框望見(jiàn)了后景中紐約格林威治村的一條街道。清晨的陽(yáng)光襯托出形形色色的住宅樓和小型公寓樓的清晰的輪廊。這些樓房的正面對(duì)著一條橫貫全城的大街，我們看得見(jiàn)的是樓房的背面。有些樓是兩層的，有些是三層的，有些是尖頂?shù)?，有些是平頂?shù)?；有些是磚木結(jié)構(gòu)的，有些是鋼筋水泥的。那幾所小型的公寓樓的樓外有防火梯，其他的樓外沒(méi)有這個(gè)設(shè)備。
這里不是一個(gè)富裕的住宅區(qū)，但也并不貧困。這里對(duì)于憑運(yùn)氣、靠希望或者靠精打細(xì)算而勉強(qiáng)收支相抵的人來(lái)說(shuō)，是一處實(shí)惠、安穩(wěn)的居住地。
這時(shí)雖是清晨

你在窗前窺視鄰里，屏幕前的觀眾在窺視你。
愛(ài)麗莎的“野”。難忘優(yōu)雅時(shí)尚的漂亮妹妹，穿著無(wú)袖A字裙、踩著小高跟翻墻爬梯，私自入室的反差樣子。才不是只能坐在馬車(chē)?yán)锏墓髂兀球T士公主！
本以為會(huì)很玄妙，沒(méi)想著猜到的居然就是事實(shí)。或許這也是主角們所經(jīng)歷的？答案呼之欲出，奈何沒(méi)有證據(jù)。希區(qū)柯克沒(méi)有搞反轉(zhuǎn)+反轉(zhuǎn)+反轉(zhuǎn)+反轉(zhuǎn)的劇情，仿佛是讓觀眾借著主角的視點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)推動(dòng)進(jìn)度條吶。
“視點(diǎn)”。有網(wǎng)友討論說(shuō)希區(qū)柯克的電影不在于劇情，在于電影語(yǔ)言。我打算利用拿下徽章的過(guò)程，好好體會(huì)～

筆者
我還一直在期待結(jié)局會(huì)有反轉(zhuǎn)，結(jié)果一切卻正如窗中所見(jiàn)。
希區(qū)柯克知道觀眾想看什么，電影某種程度也是偷窺的藝術(shù)
《后窗》亮點(diǎn)在，管中窺豹的“望遠(yuǎn)鏡式”構(gòu)圖和“熒幕內(nèi)觀眾”的敘事方法。2016年馮小剛《我不是潘金蓮》就用的此種構(gòu)圖；2003年《狗鎮(zhèn)》則將戲劇舞臺(tái)的透明布景發(fā)揮到極致；1957年《十二怒漢》全片僅用一個(gè)場(chǎng)景，描述紛雜懸疑的斷案劇情，《后窗》其實(shí)也不過(guò)兩個(gè)場(chǎng)景。
這種但場(chǎng)景的處理方法都很高級(jí)，對(duì)劇本情節(jié)、拍攝手法、人物對(duì)話、演技的要求都很高

看過(guò)來(lái)，看過(guò)來(lái)，不要被我的樣子嚇壞。其實(shí)我很……

當(dāng)然，其實(shí)“我”不會(huì)很可愛(ài)，殺妻碎尸的兇手怎么會(huì)可愛(ài)呢？但這里首先要關(guān)注不是儀表和長(zhǎng)相，而是為什么希區(qū)柯克要讓斯圖爾特“從對(duì)面看過(guò)來(lái)”，而不是將其房間安排在更安全的頂樓？雖然影片中出現(xiàn)過(guò)主人公關(guān)燈或?qū)⑤喴魏蟪芬员苊獗蝗税l(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，但考慮到房間所處的實(shí)際高度，這種隱蔽行為的實(shí)效性是要受到嚴(yán)重質(zhì)疑的。也就是說(shuō)，在當(dāng)時(shí)那種狀況下，他的偷窺不被人發(fā)現(xiàn)的概率是很低！更何況那些人當(dāng)中還有一個(gè)神經(jīng)高度緊張而敏感的殺人犯。

竊以為，向來(lái)以觀眾作為創(chuàng)作核心的希區(qū)柯克不會(huì)不考慮到這一點(diǎn)。所以，那個(gè)容易暴露身份的樓層高度，也許是為了要達(dá)到某種比真實(shí)感更重要的目的而設(shè)定的。這個(gè)目的應(yīng)該是主觀視角的表現(xiàn)力。對(duì)面一共有七戶(hù)人家。其中住在一樓右手邊的那位郁郁寡歡的老處女是一個(gè)關(guān)鍵性角色。斯圖爾特的鏡頭（也就是觀眾的眼睛）需要不斷的關(guān)注到她的情緒和行為的變化，以便為后面的劇情發(fā)展供合理的鋪墊。而假設(shè)主人公的樓層被擱置在頂樓

《后窗》是 IMDb 中排名最高的一部希區(qū)柯克電影，我們來(lái)看看它所講的故事。
首先的一層便是“隱私”。故事的序幕拉開(kāi)，平靜與不安其實(shí)并不相悖，展示在我們面前的是一副眾生相。眾生都在追求自然和諧(此和諧非彼和諧，而是針對(duì)私生活)的生活，這就是平靜的來(lái)源。然而異常的平靜中埋伏著多少不安呢？當(dāng)電影中那個(gè)丈夫發(fā)現(xiàn)自己的隱私被徹底揭露時(shí)，立即變得怒不可遏，仿佛有毀天滅地的氣勢(shì)。人有保護(hù)自己隱私的欲望，特別是罪惡。
昆德拉說(shuō)：“沒(méi)有隱私，愛(ài)情和友誼將是不可能”，他把“自然生活”與“隱私”劃上了等號(hào)，人們苦苦守護(hù)著一份彈指欲破的隱私，仿佛只有隱私，才能使生活自然。
繼續(xù)思考下去，如果“隱私”單獨(dú)存在我也將對(duì)它莫衷一是，只有當(dāng)“隱私”遭受作踐，或存在遭受作踐的可能性時(shí)，它才變?yōu)橐环N神圣的權(quán)力而存在。
接下來(lái)是對(duì)立的一層，“偷窺”?！逗蟠啊纷層^眾過(guò)了一回十足的偷窺癮，故事中詹姆士史都華偷窺著他的鄰居，銀幕前的觀眾卻可以“偷窺”他們兩者；故事中詹姆士史都華因偷窺到他人的秘密而遭受攻擊

戲里與戲外的雙重窺視 ——以《后窗》為例分析電影與“窺視”的關(guān)系
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