這是一部給索菲亞·安德烈耶夫維奇·托爾斯泰娃翻案的電影，影片聚焦在列夫·托爾斯泰臨終前的時光，圍繞著托爾斯泰死后著作權(quán)的歸屬而展開的兩派之間的斗爭――托爾斯泰的結(jié)發(fā)妻子索菲亞和以切科夫?yàn)槭椎耐袪査固┲髁x者，而詹姆斯扮演的瓦倫丁作為托爾斯泰的秘書旁觀記錄了一切。
影片立場鮮明地站在了堅持財產(chǎn)私有制的索菲亞一邊，對爭執(zhí)的中心托爾斯泰本人保持中立的看法，而對切科夫等人表現(xiàn)了批判貶低的態(tài)度。對于稍許了解托爾斯泰生平的人來說，這部電影的真實(shí)性確實(shí)要打個折扣，那么不妨就把它當(dāng)做一家之言，暫時忘掉托爾斯泰和他的豐功偉績，看看索菲亞的晚年故事。
影片當(dāng)中，索菲亞這個喋喋不休又有些神經(jīng)質(zhì)的小老太太的確神煩，沖動固執(zhí)疑心病重，不征求丈夫的意見亂翻日記與書信，追著托爾斯泰求得愛的肯定，動輒以自殺相逼，簡直不像個偉人的妻子。托爾斯泰早年成名享譽(yù)全國，在晚年他創(chuàng)辦農(nóng)民教育為下層人民執(zhí)筆已成為整個俄國輿論中的“圣人”，托爾斯泰和索菲亞的生活暴露在閃光燈之下

《最后一站》電影劇本
文/（美國）邁克爾·霍夫曼
譯/富瀾
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
———列夫·托爾斯泰：《安娜·卡列尼娜》
1.外景，田野，白天
鏡頭從高處俯拍一列火車在一片開闊的河谷中行駛，車頭噴出的濃煙在澄澈的俄羅斯天空下拖出一道長長的痕跡。
2.內(nèi)景，二等車廂，田野，白天
列夫·托爾斯泰（80歲）坐在座位上就著一塊置于膝上的書寫板在寫作。他無疑是此時在世的最偉大的作家。他鼓吹和平主義，摒棄東正教的繁文縟節(jié)，倡導(dǎo)純樸的基督徒生活，贏得了許多人對他的敬仰，把他奉為在世的圣徒。陪同他一起旅行的是他那位還非常年輕的妻子索菲亞伯爵夫人，還有他的愛女薩莎，以及他的私人醫(yī)生杜善·馬科維茨基。薩莎和杜善也在各自寫他們的日記。索菲亞有些不耐煩地逐個打量著他們?；疖囬_始慢了下來。
索菲亞：車怎么慢下來了？
沒有人應(yīng)聲。火車愈來愈慢了。
索菲亞：車要停下來了。我們干嗎要停車？
薩莎：不知道，媽媽。不明白怎么回事。
托爾斯泰抬起頭，用詢問的眼光看著從旁經(jīng)過的列車員。
索菲亞：請問

沒看過托爾斯泰的作品，但是卻讀過他的傳記。和多人都說他是一個偉大的人，我卻從一開始就不喜歡這個把自己想象成圣人的老頭。
我并不想評價這個電影的好壞，因?yàn)檫@其實(shí)并不是那么重要。因?yàn)檫@里有更加重要的東西，更加需要我們耐心的思考，并且最終會人人都作出選擇的問題——一場社會運(yùn)動是否需要狂熱和盲目的熱情去作推動。
其實(shí)就這個問題，毛澤東早就分析過小資產(chǎn)階級的屬性里面解決了。但是卻一再被人們忽略，而且最終也被毛自己忽略。
當(dāng)一個活動發(fā)展到這樣的階段，人們喪失了理智，完全被狂熱所控制，也就是喪失的自由意志。這樣的活動最終會帶來一個什么結(jié)果，其實(shí)我們不需要討論。看看歷史上哪些宗教狂作的事情吧，看看那些所謂的民族主義者作的事情吧。
作為一個追求解放，反對壓迫的人，怎么會容忍這樣的事情發(fā)生，又怎么能跟這樣的人在一起呢？
其實(shí)最終文學(xué)家也就是文學(xué)家，成不了革命家，更成不了革命領(lǐng)袖。因?yàn)樗麄冞^于浪漫，過于矯揉造作的。這樣的人不可能是一個圣人，而僅僅是一個受到太多誘惑而迷失了自己的文人。

女人年紀(jì)再大，想要的只是愛人也愛她而已。然而老頭早已走到不一樣的高度，以為天下人擔(dān)憂為己任。
也許妻子都是對的，也許最了解老頭的還是她。這執(zhí)著的革命，究竟是激情的正義感，或者是在生命盡頭再孩子氣地興風(fēng)作浪一回？
我從不相信有女人真正懂得革命，就如同從沒有男人真正懂得女人一樣。

因?yàn)閯?chuàng)作團(tuán)隊(duì)異常的英國，影片只能說以當(dāng)代人的眼光，從多個人物角度展現(xiàn)了一個屬于世界的俄國偉人臨終故事。即便演員都盡量擺脫英式英語的發(fā)音，影片從頭至尾還是彌漫著一種英倫份兒。
當(dāng)然這種方式在英美影片中屢見不鮮，我只是很關(guān)心俄羅斯人怎么看英國人寫他們的影片值得推崇的是并沒有過于用情的單方面表現(xiàn)某個人物某種單一的情緒，其中五個主要人物都被塑造成矛盾體，這為影片的敘事構(gòu)成了一定的難度，但行云流水的劇本與轉(zhuǎn)切使得一切都自然而然。
詹姆斯·麥卡沃伊 James McAvoy飾演的Valentin Bulgakov是個旁觀者，也是整個事件隱性的推動者，同時他也在承受著從自我懷疑到自我覺醒的變化。
海倫·米倫 Helen Mirren飾演的Sofya Tolstoy是一個最為復(fù)雜的角色，作為妻子以及她內(nèi)心自我認(rèn)知托爾斯泰著作權(quán)共同享有者（事實(shí)上也是），在當(dāng)時社會背景下以及托翁自我升華后，她這樣一個角色都不是完全正面的，只是在當(dāng)今社會她有著被撥亂反正的機(jī)會。但是影片也并沒有特別偏向性的褒贊，只是用一種客觀角度展現(xiàn)其雖然情緒化但卻深沉的情感表現(xiàn)方式。

索對托的愛近乎偏執(zhí)，在她的愛情字典里不容許有任何的瑕疵，她的一切的行為模式都是為了證明托對她的愛情從未有絲毫的變化，以致于之后的歇斯底里和讓人無法忍受。引出了如何是兩人相處的最佳模式？應(yīng)該是一種和諧的，一個人不能依賴另一個人的愛情而存活，如果這樣的話，既捆綁了另一方，也把自己推向了無底的深淵。兩個人的相處應(yīng)該是河水的自然流動，應(yīng)該是順從風(fēng)吹的方向，應(yīng)該是雨后水滴灑到落葉上的清新與舒適吧。放手吧，放則是收，放即是獲得。

《最后一站》追不上你的步伐，我怎么堅持
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-19520.html