我以前在央視電影頻道第一次看《幸福時光》，那里邊的結局是老趙被胖女人拋棄后的第二天早上領著盲女來到廠房，發(fā)現(xiàn)廠房也被拆掉了。他沒有再次上演之前車廂被吊走時的獨角戲，而是和盲女在一旁坐下，伴著拆遷機械的轟鳴，念起了自己冒充盲女父親寫的信，信很長，而在老趙念信時，演員表慢慢出現(xiàn)。留給人很多回味的空間。
第二個結局是我剛剛又看了一次，發(fā)現(xiàn)最后是老趙被胖女人拋棄之后又遭遇了車禍，生命垂危，小傅等人拿著老趙寫好的信去找盲女，而盲女早已識破了他們善意的謊言，用自己的錄音機留下了對眾人的感謝之后，獨自踏上了新的人生之路。很是悲情。

第一次試著寫評論，一直也都覺得五大三粗的自己很難被一部電影感動，直到看到董潔那明眸善睞的眼神，雖然呆滯，卻很清澈，除此以外，也有很多煽情的場面，在街頭董潔給老趙摸相；伴隨著董潔的錄音的播放，傅彪念著老趙在經(jīng)歷了很多變故后寫的給董潔的“謊言”時，竟然會莫名的流淚。有歡樂，也有感動，終究還是覺得比老謀子那些所謂的大場面更感人。好片，只是不符合商業(yè)社會的普遍追求。。。

無意間看到編劇竟然是莫言，怎么回事？哪里出了問題？這樣的組合怎么在劇情上犯這種錯誤？是不是老謀子又犯軸了？一加一竟然小于了二。
看這電影，前面六分之五還好好的，突然一輛大卡車開過來，我就坐不住了：完了。
這種編劇上的問題，馮小剛是不會范的，但張藝謀就是犯了。
結尾那么匆忙，好像導演導著導著家里邊忽然出了什么事情，沒心思再好好干下去了，慌里慌張的就快快了斷了。結果是作品的結尾不夠合理，作品的完整性沒能形成，成為了所有觀眾的、甚至還有編導集體的永遠憾事，永遠沒法彌補了斷的。
老實說，沒看到車禍之前，我看得津津有味。很久沒看過這樣的片子了，雖然格局不大，也不考慮更大的社會關注，但是具體入微，紋理細密，也稱得上是認真細致的；作品的風格--鏡頭上和表演上--力求樸實無華，非常生活化。張藝謀很喜歡喝擅長記錄的風格，如《一個都不能少》，真切感人。這是馮小剛未能做到的。
老謀子的另外一部現(xiàn)代都市生活電影《有話好好說》雖然鏡頭上追求實驗性，但是因為敘事策略和表演風格的原因，仍要把它與這部《幸福時光》劃歸一類。

張藝謀同學自從走上了商業(yè)電影的道路之后遍一發(fā)不可收拾，在這條道路上越走越遠并越撈越多。自從接手了2008年北京奧運會的開幕式之后，老謀子的算盤更是飄向了更遠的地方，印象西湖，印象麗江，最近不知道又在籌劃印象哪里。凡是老謀子走過的地方，夜夜笙歌，帶來的則是無窮無盡的財富，不知道從這財富之中又能帶有多少的藝術色彩。而我仍然懷念的是他哪一部一部純情質樸的故事片。
這部電影已經(jīng)過去了十三年了，可是我們把故事中的主人公放到如今的生活當代的社會和世界上的時候會發(fā)現(xiàn)這個故事仍然能夠完美而完好的再次呈現(xiàn)，唯一的區(qū)別就是拍攝場景也許不能再放在北京，因為京城的霧霾太嚴重了。偉大的人總有一些偉大的地方是共通的，在預言未來的作為中，太多偉人都給了我們滿意或是不滿意地答案，在這樣一部電影里，張藝謀用他最為質樸的敘事方式再次向我們預言了這樣一個故事。
故事中的每個場景都是那么的平常，那么的普通。走動的鏡頭把每個觀眾都帶到了現(xiàn)實的生活中，在這部電影面前，我們每個都是活生生的人，看著一出別人的故事

老謀子早期的片子，可惜后來放棄了，選擇了商業(yè)電影。雖然情節(jié)一般，但有些悲劇色彩的鏡頭，還是能挑撥起人內心的某些東西

這是個悲劇，表達的東西太多，而顯得亂，氣球越吹終究為破的，配音不是不好，而是沒有配到點子上，老趙是個悲劇人物，許多東西情節(jié)如果往深處刻畫。絕對是一部好電影，可惜都是點到為止。老趙最后得到了救贖，他想作為一個父親去照顧那個盲女。兩個懷著不同愿望的人物。終究是個悲劇，我一直在想盲女的離開真的可以得到幸福嗎？對，也許這只不過是個短暫的幸福。董潔演技好評。臺詞有待提高，深挖的東西很多。我在想盲女如果被送到盲人學校會不會好一點，可惜這只不過是愿望，中國經(jīng)濟的發(fā)展割舍了很多東西，拋棄了很多價值，也許這次是編劇想表達的東西。老趙一生是孤獨的他是他想有個家，有個和人說話聊天的家，然而他到中年始終無法明白這個家到底會怎么擁有，是欺騙是謊言？也許什么都不是，知道和盲女相遇他才明白家不是用謊言換來的。謊言中有破滅的時候。這到底是社會的悲劇還是小人物自身的悲劇。我想也許兩者都有吧。電影有幾個片段我以為會像查理·卓別林的《城市之光》發(fā)展，但是那封信又讓我覺得也許編劇也表達很沉重很無奈的主題

小白楊Alex的《幸福時光》影評
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