以二十五年后的眼光看電影工作室的首作《上海之夜》，著實(shí)有太多不合邏輯之處。
巧合太多，而且壞在太巧——例如十年前在橋底有過(guò)盟約的人成了鄰居，人海中有過(guò)瓜葛的人竟齊聚一室；僥幸太多，而且壞在太僥幸——例如被灌醉的葉倩文滾入床底得以保全貞節(jié)；向《馬路天使》、《十字街頭》致敬的地方太多，向老上海文藝遺留物取經(jīng)的地方也太多——街頭群眾把一顆頭左歪右歪的情景，立刻教人想起丁聰漫畫(huà)里的那種惡趣味，用兩個(gè)人十年后的重逢撐起整出戲，也有點(diǎn)力不從心，所以散亂的時(shí)候也太散亂，張艾嘉倉(cāng)促間被推上舞臺(tái)，機(jī)智獻(xiàn)唱“嘻嘻哈哈之歌”，引來(lái)老板獻(xiàn)花，似乎要埋設(shè)伏筆，卻到底沒(méi)有了下文，獻(xiàn)花老板轉(zhuǎn)眼又意欲染指被選為月歷皇后的葉倩文。
但《上海之夜》卻讓人久久難忘，電影工作室二十五年來(lái)的四十九部電影里，徐克最喜歡的是它，因它“很耐看，很溫暖”，身為香港電影節(jié)形象大使的莫文蔚，第一個(gè)要推薦的也是它。
它不是現(xiàn)實(shí)的邏輯，不是灰了心的新世紀(jì)人的邏輯，它另有一種邏輯，是電影的邏輯，是徐克的邏輯

邏輯不太通，男主喜歡女主那他去親小板凳？情節(jié)有點(diǎn)強(qiáng)行尬喜，小板凳任務(wù)形象太浮夸了，浮夸的有時(shí)候有點(diǎn)受不了，然后最后所謂的傻人有傻福？這部劇我想吐槽點(diǎn)還是蠻多。在警衛(wèi)趕乞丐出橋，把鍋碗瓢盆全部砸壞時(shí)又感覺(jué)很悲傷，深深地感覺(jué)現(xiàn)代社會(huì)的優(yōu)秀。
男主還是耐看型，越看越好看

《上海之夜》是一部蠻有歷史感的電影，香港的導(dǎo)演拍攝民國(guó)時(shí)期舊上海的故事總是有股特別的韻味。其實(shí)作為一個(gè)故事來(lái)說(shuō)，這部電影拍得很凌亂，甚至有些支離破碎的混亂感，但是，正是這種混亂讓人對(duì)那個(gè)紙醉金迷的特殊年代有了一種說(shuō)不清道不明的被誘惑又不太敢接近的沉溺，這是屬于那個(gè)年代特有的魅力，奢華又脆弱。

7/10 非?？蓯?ài)，先前以為側(cè)重歌舞原來(lái)是沿襲最佳拍檔式的夸張喜劇，而荒誕劇形式不滑向小品化反倒拍出了大時(shí)代背景。
加注了反叛精神的摩登上海下帶有明顯徐克烙印的家國(guó)情懷——兩位有志青年橋下的“我們一定贏”、doremi和戰(zhàn)友們的告別更加扣人心弦；另一邊銀元狂跌黃金高漲、戰(zhàn)士在和平年代卻要賣血揾食則是力道十足的諷刺。
凳仔開(kāi)槍和舒仔躲藏兩個(gè)片段展現(xiàn)了徐克在處理狹小空間內(nèi)多方勢(shì)力的嫻熟能力，他在處理打斗場(chǎng)面時(shí)對(duì)鏡頭的組接也如一個(gè)清楚知道如何讓汽車快速出彎的車手

《上海之夜》舊上海風(fēng)情，鬧騰中有一個(gè)時(shí)代的變遷和亂世中的溫情
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