作為同樣被背叛過，痛苦掙扎了一年多才走出來的我，對(duì)妻子充滿了同情。
如果不是深愛，不是全身心的托付，妻子不會(huì)變得這么歇斯底里。在很多人眼里丈夫不過是出軌，而且也真心悔過了，如果不能原諒，那就分開啊。
但是他們有那么容易就分開嗎？兩個(gè)孩子怎么辦呢？況且妻子對(duì)丈夫還是有感情的，如果就這樣分開，會(huì)甘心嗎？因?yàn)椴桓市?，所以妻子也在努力的重新接受丈夫。為什么妻子?huì)要求丈夫給她穿鞋，在別人面前秀恩愛，她是在努力說服自己，這個(gè)男人對(duì)我很好。
但是這個(gè)男人也在時(shí)時(shí)刻刻提醒她有多失敗

值得深思的影片。第一個(gè)sequence上來看得我興奮不已，感到小栗康平對(duì)于空間的表現(xiàn)是一流的，非常精巧、考究的設(shè)計(jì)，雖然手法承襲小津，但對(duì)于空間的重視遠(yuǎn)甚于小津。小津的空間本質(zhì)上還是服務(wù)于人物和事件的，一旦達(dá)成效果會(huì)就此收手，而小栗的空間則是過載的，盛放著導(dǎo)演過度的意圖，所以越往后看越能意識(shí)到這種看似簡單實(shí)則過載的空間，有許多景別切換、越軸拍攝或角度變換都是沒有意義的，比如在某一個(gè)對(duì)話場景中小栗前后切換了四個(gè)角度拍攝，幾乎令人啞然失笑。由于固定鏡頭很多

一部感覺一家四口隨時(shí)會(huì)一起自殺的影片,時(shí)刻提防又期待著合理的尸橫遍野。對(duì)于我個(gè)人而言,出軌實(shí)在是無聊,無足輕重到無需討論的地步。但不能這樣指摘女主,時(shí)代背景下,她個(gè)人結(jié)婚前二十幾年的價(jià)值觀僅僅是她人生價(jià)值觀的旁支,主干靠的是以丈夫?yàn)橹行牡募彝ァＫh(yuǎn)遠(yuǎn)不止是愛他,她愛他,依傍他,養(yǎng)育他,融入他,她靠丈夫確定自己存在的基礎(chǔ)和生命的意義,因此出軌不僅是侵犯了愛,愛甚至沒那么重要,而是因?yàn)樽约罕粴缌?/p>

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天蒼蒼、地茫茫
當(dāng)天盟誓生死相隨
無奈你今天另愛別人
心懷歉疚！伴隨你左右
只盼能再與你長相廝守！

片名《死之棘》取自《圣經(jīng)》中格林多的傳記，意為罪過。作家俊夫與美穗的婚姻生活到了第十個(gè)年頭，危機(jī)凸現(xiàn)。俊夫在外有了情人，妻子雇人調(diào)查核實(shí)，精神受到極大刺激，揚(yáng)言自殺。影片在一片灰暗的夫妻對(duì)峙中開始，兩人并排而坐，中間隔出一人距離，互不相望，象征著夫妻隔閡產(chǎn)生，愛情出現(xiàn)裂痕。俊夫出于對(duì)妻子的愧疚，毅然離開情人，決心和妻子兒女找回以往的快樂時(shí)光。但事與愿違，美穗由于承受過大的壓力患上了精神分裂癥，變得不再相信丈夫，時(shí)時(shí)猜疑，步步緊逼，使俊夫難以固守最后的個(gè)人空間。俊夫深知這一切全是自己種下的惡果，也清楚美穗的反常行為緣于極大的痛苦與悲傷，所以即使無法忍受亦堅(jiān)忍下來。夫妻關(guān)系就在互相折磨中漸漸走向邊緣。
導(dǎo)演并未對(duì)俊夫的外遇原因作任何解釋，照理說擁有賢良的妻子和聰明可愛的一對(duì)兒女應(yīng)該是大多數(shù)男人夢(mèng)寐以求的理想生活，由此推論他出軌的動(dòng)機(jī)便顯得毫無道理

《死之棘》是日本著名作家島尾敏雄的代表作，描寫家庭矛盾，丈夫出軌，妻子因此而患上精神病，借此探討靈魂的扭曲和救贖，是作者“病妻物語”系列中的一部，以“私小說”的形式記錄現(xiàn)實(shí)生活作者與妻子間的家庭分裂危機(jī)，筆觸冷竣，氣氛沉悶。
影片極力忠實(shí)于原著，但并非僅僅將文字與影象置換，導(dǎo)演小栗康平用小津安二郎式的靜止鏡頭突出了原著濃重的幽閉氣息，將心理描述付諸于寧靜綺麗的鏡頭語言，從形式上看，影片飽含強(qiáng)烈的文學(xué)意境，尤其幾組空曠的純景鏡頭，映襯出劇中人物精神狀態(tài)與周遭自然環(huán)境的巨大反差，悲郁質(zhì)感滲入人心。導(dǎo)演對(duì)靜止畫面節(jié)奏的出色控制，使得這部影片具有相當(dāng)程度的美學(xué)價(jià)值。繼小津安二郎、新藤兼人之后，小栗康平成了我喜歡上的第三個(gè)如此具有個(gè)人特色的導(dǎo)演。
影片的內(nèi)容過于壓抑，夫妻間的爭吵從開始一直存在至影片結(jié)束，丈夫的不忠造成妻子精神失常，幾乎崩潰，而面對(duì)妻子的指責(zé)，丈夫也感到疲憊不堪，滿懷愧疚，兩人甚至想自殺了斷一切，極度的精神摧殘使得兩人行為近乎怪誕，兩人搶著上吊自殺的情景怪誕得讓人想笑

就想問問葛格，520放這部是啥意思哈哈哈。從電影構(gòu)圖到配樂的運(yùn)用都是教科書一般的，女性的歇斯底里精神崩潰和男性的懦弱無能麻木不仁都被一一展現(xiàn)，一對(duì)怨偶躍然眼前。記憶點(diǎn)比較深刻的是，很多的屋檐，欄桿，窄室構(gòu)成了兩人關(guān)系的牢籠，壓抑感至始至終。而一對(duì)兒女經(jīng)常語出驚人，這里的驚人可以看作是有時(shí)詞不達(dá)意有時(shí)莫名其妙，仔細(xì)琢磨，一對(duì)兒女恰代表夫妻二人的內(nèi)心獨(dú)白。甚至代替缺席的對(duì)方與另一方對(duì)話，比如女兒把衣服藏起來，帶著爸爸去找，不停騙丈夫衣服的位置，恰恰是妻子消失

“死之棘”時(shí)刻提防又期待著合理的尸橫遍野
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