以一個女性的視角來看，溫蒂妮是一個沉溺愛情而又對愛情神經(jīng)質(zhì)的美麗女人。溫蒂妮如此迷人，干練的外表下是十分柔軟浪漫的內(nèi)心。喜歡和自己深愛的男人黏膩的緊緊相擁，也喜歡無顧及的深情擁吻。四個擁抱的場景讓影片風(fēng)格變得如此細(xì)膩。
溫蒂妮對愛情有很強(qiáng)的欲望，這是一種純粹的欲望——渴望對肉體和精神的占有，這也是一種純潔的、浪漫主義的占有。這似乎是一種集體潛意識的寫照，是大多數(shù)女性期待的情感狀態(tài)。在溫蒂妮的世界里，自我是一個很獨立的存在，除去簡單的沒有牽絆的物質(zhì)生活

如果一部電影需要提供一份閱前說明，觀眾需要帶著預(yù)期進(jìn)入觀影，那么這部電影不會是純粹的電影，至少文本已經(jīng)染指了它。觀眾會根據(jù)說明欣賞影像，并往說明引導(dǎo)的方向闡釋。這樣，電影變成了單向度的作品，觀眾只能根據(jù)導(dǎo)演設(shè)定的邏輯觀看，無法生成個性化的闡釋。
“一千個讀者眼中就會有一千個哈姆雷特”，這句話的意思是每位讀者在看完《哈姆雷特》這部劇后，心中都有自己的哈姆雷特形象，相互之間不會雷同。這是所有偉大藝術(shù)的共同點：每個人都能對作品進(jìn)行自由的闡釋，沒有對錯的分別。
很顯然

水精靈遇見命中注定的那個水中工作者。
剛開始看完這部德國電影我是有很大疑惑的，因為我不知道溫蒂妮這個神話的存在。影片開頭溫蒂妮對前男友說“如果你離開我 你知道的 我會殺了你”我以為這只是一個女人愛而不得的氣話，沒想到這是真的。她的前男友沒有很快被殺死，因為她遇到了克里斯多弗。他們真的互相相愛，溫蒂妮夜晚工作背稿，他不僅沒有嫌棄枯燥，反而和她一起準(zhǔn)備。我覺得真正的相愛就是在任何時候你都能夠陪伴我，而不只是在我需要你的時候。后來溫蒂妮遇到了她的前男友，前男友要求復(fù)合

一向擅長拍攝歷史政治題材的德國導(dǎo)演克里斯蒂安·佩措爾德（Christian Petzold）今年這部入圍柏林競賽的新作《溫蒂妮》竟然出人意料地轉(zhuǎn)向愛情類型，不過細(xì)想之下其實也有跡可循。此前在他的三部代表作《芭芭拉》、《不死鳥》和《過境》里，令人津津樂道的是恢弘歷史背景下人性的掙扎故事，三部作品里始終離不開有男女感情線，而且清一色以女主角為重心：東西德冷戰(zhàn)期間為愛情放棄自由的護(hù)士，二戰(zhàn)后返回家鄉(xiāng)重遇丈夫的猶太女人，甚至是時空背景錯亂之下在歐洲大陸上游蕩的神秘女子

因為控制不住想一個女生，還是沒心思看書。很久沒看電影寫影評了，所以晚上選擇了這部柏林電影節(jié)獲獎的《溫蒂妮》，溫蒂妮是德國神話故事中的水精靈，童話故事中小美人魚的原型也取自于此。沒想到的是劇情居然還有些驚悚?？吹臅r候讓我想到我很久以前寫過的《水形物語》的影評：“暗黑系童話，但還是能從中看到導(dǎo)演內(nèi)心保留的那份對于世界的純真和童心未泯。相比于紙醉金迷的現(xiàn)實世界，他其實更想呈現(xiàn)一個簡單美好、聚焦于內(nèi)心靈魂層面的精神世界

在《拱廊街計劃》中，本雅明所要發(fā)現(xiàn)的，通常不是個體的夢想，而是沉浸在夢中的集體的夢幻。不同的建筑結(jié)構(gòu)拓印著神學(xué)的傳說，而集體的夢幻通常是由建筑結(jié)構(gòu)映射的。這些建筑結(jié)構(gòu)就是“集體的夢中屋宇”：拱廊、冬園、景觀、作坊、蠟像、車站”，諸如此類。這些遺留物，這些豐碑，都坐落在現(xiàn)代性最集中的迷宮：城市。城市是反映現(xiàn)代性最重要的展品，對本雅明的《拱廊街計劃》也是至關(guān)重要的，因為正像思陀斯(Stussi)所言，本雅明走向記憶之路導(dǎo)致了
“后退”，走向過去，走向大地的深層。對于本雅明而言

《溫蒂妮》飽滿的劇情片 年度十佳預(yù)定！她的表演，宛如精靈附體
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