“恐怖片”和“國產(chǎn)恐怖片”本質(zhì)上是兩種范疇的東西。因?yàn)椋瑯邮菍?duì)有限的嚇人套路進(jìn)行加工，后者確實(shí)已經(jīng)習(xí)慣了不思進(jìn)取和胡亂吆喝。甚至，你已經(jīng)可以不費(fèi)吹灰之力就勾勒出國產(chǎn)恐怖片的抱歉樣貌：離題十萬八千里的故事設(shè)定，意外引發(fā)爆笑的驚悚場(chǎng)面，以及被P得不忍直視的浮夸海報(bào)。如此前赴后繼地濫制與投機(jī)，讓國產(chǎn)恐怖片逐漸喪失了每年春季檔夾縫求生的好時(shí)機(jī)，若是沒有《京城81號(hào)》這種砸碎錢罐將質(zhì)量做到極致的滔天霸氣，中小成本恐怖片幾乎已經(jīng)淪為穿插于全年各萬人嫌檔期的填縫劑。對(duì)于這種現(xiàn)象，多數(shù)國產(chǎn)恐怖爛片純屬活該，但少數(shù)制作嚴(yán)謹(jǐn)、故事相對(duì)成熟的恐怖片便必然遭遇尷尬。
泰國導(dǎo)演皮查農(nóng)-塔瑪杰拉執(zhí)導(dǎo)的《育嬰室》，以不到2%的排片率淹沒在一大票院線片中，這部試圖挖掘萬圣節(jié)檔票房潛力的中型成本恐怖片，在完成質(zhì)量上比市面上多數(shù)國產(chǎn)恐怖片要高出一個(gè)身位。只是，這部電影除了要面對(duì)“國恐必爛”的慣性偏見外，還要面對(duì)一個(gè)更無情的質(zhì)疑——緣于安兵基、林大雄等一眾韓國導(dǎo)演來中國大陸導(dǎo)出了《筆仙》系列、《不速之客》等口碑跳水之作
電影開篇講述被困臨塘的一只軍隊(duì)由于找不到糧食，一夜之間吃光了鎮(zhèn)上的小孩。
畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，蒙少暉出場(chǎng)，蒙少暉是一名畫家，他是一個(gè)極度敏感、愛鉆牛角尖的人，他的作品難產(chǎn)，并且一直做奇怪的夢(mèng)，這讓他產(chǎn)生了要回到老家臨塘，尋找丟失記憶的念頭。
隨著蒙少暉在臨塘探尋過程中獲得的信息，他認(rèn)為他的妹妹和媽媽是被人害死的，所謂“真相”也逐漸被揭開，蒙少暉因此得到了救贖。
然而這并非事情的真相，結(jié)尾的插畫細(xì)思極恐，沒想到真相居然是蒙少暉在嫉妒心理作祟下，從母親手中奪過妹妹并投入到洪水中。
故事的最初，是因?yàn)橐粋€(gè)國際性的新聞--“別斯蘭人質(zhì)事件”。
2004年9月1日，恐怖分子占領(lǐng)別斯蘭市第一中學(xué)，并劫持了大批人質(zhì)，事件持續(xù)三天，共造成331人死亡，其中186人是兒童。幼兒何辜，卻成為政治博弈下的犧牲品，死亡已經(jīng)如此可怕，但這世上往往還有比死亡更可怕的事件。
政府與恐怖分子談判后，恐怖分子同意釋放一批婦女兒童，但只允許每個(gè)母親帶走一名孩子。何其殘忍的要求。
有一個(gè)母親，有兩個(gè)孩子，大的六歲，小的尚在襁褓。母親最后選擇帶走了那個(gè)嬰兒。
幸運(yùn)的是后來大女兒回到了母親的身邊
“育嬰室”腦殘古裝片 誰再說不好看我跟他急
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