看了波蘭老司機的新片后，我開始思考，什么讓大師們看似平淡無奇的鏡頭飽含魅力同時充滿力量。
這些年來，電影給人們帶來無數震撼眼球的視角以及作為人類本不可能得到的視覺體驗。通過電影藝術家的天才或是現代電影工業(yè)體系的創(chuàng)造力，各種新奇的鏡頭調度，魔幻的光影效果，絢麗的色彩搭配，以及充滿想像的動作設計得以不斷呈現在我們面前，人類的感官體驗由此得以極大的拓展。以至于我們開始懷疑，失去這些，一位當代的導演要費怎樣的力氣才能將觀眾耐心地留在銀幕前。
老司機給我們上了很好的一課，所有的力量來自鏡頭內部，就像一幅畫，一切都在于畫家筆下的色彩，構圖，筆觸??而不在于如何把畫框設計得新奇獨特。鏡頭內部的力量是什么？是場景的選擇，是服裝造型，道具，甚至煙火，特效??？這些都是現在一部像樣的電影最基本的素質。老司機這部2010新片里的氣場與1970年代的老作“唐人街”本質上并無二至，都是讓人深陷其中的film noir。整部電影總體來說并沒有什么絢麗的鏡頭和調度，是每一個都準確無誤

2012年1月31日，身體又有些不舒服，趁機歇在家里看了這部片。突出的感覺就是整個片子不像是在美國拍的，陰，多雨，更像是在英國，可能拍攝的手法也別有深意吧。帶上耳機看的，音效很不錯。關于陰謀的片子我不想多探討，反正就是總有好多看不懂，每個片子都是這樣，應該不是我的問題，應該是的導演的問題。劇情不重要，感覺很到位，結尾華麗，個人感覺。推薦。

這個片子讓我理解不透的是，證據獲得的如此容易和被揭開的如此簡單，以及。。。。主角真的對誰都超級坦白。。。

重溫經典，或者叫老片重看系列。
《影子寫手》的劇本改編自于羅伯特·哈里斯（Robert Harris）的小說《槍手》 ，作為小說改編的電影，劇本的扎實度還是有的。
2010年上映，猶記得當年打的宣傳旗號是政治驚悚片，激起了當時還是學生的我的興趣，畢竟政治驚悚片在當時是一個新鮮的名詞。
提前種草了很久，真正看的時候卻是有一搭沒一搭看完的，并沒有驚艷的感覺。
當時還是年輕，電影從頭到尾充斥著綿綿陰雨，黑沉沉的大海，泥濘不堪的小路，割人臉的海風，種種灰撲撲的場景實在吸引不了我的注意力

《影子寫手》看得很踏實的一部電影
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