一個(gè)紅軍女戰(zhàn)士瑪柳特卡和由她看管的白軍軍官被狂風(fēng)暴雨刮到一個(gè)荒島上?，斄乜ㄓ⒂聢?jiān)強(qiáng)，無(wú)限忠于革命；她第一眼看到那軍官，就迷上了他的藍(lán)眼睛。那軍官大學(xué)生出身，有風(fēng)度，有氣質(zhì)，忠于自己所屬的階級(jí)和陣營(yíng)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)厭惡，在挨了瑪柳特卡的耳光后，也作過(guò)反思，承認(rèn)可能自己錯(cuò)了。這樣兩個(gè)人，當(dāng)他們單獨(dú)身處孤島上，生存的希望只有靠漁民或自己的部隊(duì)到島上來(lái)，他們相愛(ài)了，相依為命；他們?yōu)楦髯缘氖聵I(yè)也爭(zhēng)吵，甚至翻臉。所有這一切都很自然，而電影前面三分之二就是為此做足了鋪墊。當(dāng)最后

畫(huà)面構(gòu)圖極美，運(yùn)動(dòng)鏡頭少。
強(qiáng)健英勇的女戰(zhàn)士，出身貧寒，會(huì)照顧人，被男人的美和學(xué)識(shí)所吸引，但也堅(jiān)定地追求著真理，徘徊在女人和革命戰(zhàn)士的角色之中；高貴英俊的中尉，有學(xué)識(shí)，有吸引女人的氣質(zhì)，愛(ài)女人的堅(jiān)強(qiáng)善良，無(wú)奈上戰(zhàn)場(chǎng)，渴望安寧幸福的生活。
影片利用蒙太奇手法，大海波濤洶涌代表男人病情嚴(yán)重頭腦不清，海潮輕拍沙岸表示在女人精心照顧下男人漸漸平靜好轉(zhuǎn)，愛(ài)情開(kāi)始時(shí)大海溫柔搖蕩配上浪漫的音樂(lè)，仔細(xì)聽(tīng)那和著濤聲的哼唱卻也悲哀，暗示著由于階級(jí)不同思想不同兩人最終無(wú)法幸福美滿在一起的結(jié)局。最后關(guān)頭，女人望著男人跑向船的背影，階級(jí)思想沖向腦頂，女人瞬間化為革命戰(zhàn)士，忘掉男人是她愛(ài)人的身份，將這個(gè)白黨一槍斃命。男人悲傷的回眸才讓她猛然醒悟，哭泣著擁抱著她的愛(ài)人，呼喊著離去她的藍(lán)眼睛......
紅軍和白黨，兩個(gè)代表不同階級(jí)利益的集體，我并沒(méi)有看出哪方正義哪方邪惡。紅軍為了自己存活，為了革命要搶哈薩克人的生活支柱駱駝，白黨為了搜人燒毀人的帳篷，開(kāi)槍逼問(wèn)。
其實(shí)女戰(zhàn)士和中尉都是向往和平的，最終理想…

戰(zhàn)爭(zhēng)與人
第二次大戰(zhàn)結(jié)束后，世界電影銀幕上就不斷有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)和軍事題材的作品出現(xiàn)。其中前蘇聯(lián)的一些戰(zhàn)爭(zhēng)題材的片子，是不斷突破的，軍事題材影視作品分了好幾個(gè)層次。第一個(gè)階段的軍事題材電影有《斯大林格勒戰(zhàn)役》、《攻克柏林》等。主要是衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義、歌頌革命英雄主義精神。和之前的不同，到了第二個(gè)階段，主要以《雁南飛》、《一個(gè)人的遭遇》、《伊萬(wàn)的童年》、《士兵之歌》為代表的作品，就不是專(zhuān)門(mén)來(lái)歌頌了，開(kāi)始了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人的反思，題材的開(kāi)掘更廣闊更深入，不僅要表現(xiàn)重大的事件和人物的行動(dòng)，而且要深入到人的思想感情領(lǐng)域，要窺測(cè)到人的心靈深處最細(xì)微的活動(dòng)。像《雁南飛》中有戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)愛(ài)情的破壞，《伊萬(wàn)的童年》是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘，《士兵之歌》中是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭幸福的破壞等，都是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人這個(gè)主題的，以本片《第四十一》為例，把戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下個(gè)人與集體、職責(zé)與自由、真善美與假惡丑的對(duì)立問(wèn)題尖銳地?cái)[在每一個(gè)人面前，剖析人在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)受的道德考驗(yàn)。
本片的場(chǎng)景設(shè)置的十分簡(jiǎn)單，前半部分是沙漠，后面是大海。沙漠和大海這樣嚴(yán)酷的自…

《第四十一》是線性敘事的電影，過(guò)程看似平淡無(wú)奇，卻是在為驚人結(jié)局鋪陳。
不得不拿它與晚些時(shí)間的蘇聯(lián)經(jīng)典──《雁南飛》(1957)、《士兵之歌》(1959)做比較，
三部的背景都是戰(zhàn)爭(zhēng)，同樣表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，卻從不同視野關(guān)注烽火下的小人物。
《雁南飛》將注意力集中在後方的人民，《士兵之歌》的鏡頭緊緊跟著一位小士兵，
《第四十一》把戰(zhàn)爭(zhēng)雙方巧妙地兜在一塊，但與前兩部相比，我必須承認(rèn)它對(duì)觀眾的
情感穿透力略遜一籌，但仍不失為蘇聯(lián)新浪潮的經(jīng)典之作。
在結(jié)局之前，《第四十一》的故事顯得簡(jiǎn)單平淡，有如直接敘事一般，直到最後，
女神槍手面對(duì)戀人也是敵人的事實(shí)，她開(kāi)了槍?zhuān)沽讼氯ィ@一幕深深震撼了我。
片頭，她對(duì)他第一次開(kāi)槍?zhuān)至?；片尾，第二次開(kāi)槍是由於戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，她沒(méi)失手，
他終究成為她第四十一個(gè)槍下亡魂。
隨著故事發(fā)展，我漸漸了解女神槍手與男軍官是一個(gè)矛盾的組合：
她是戰(zhàn)士，他是俘虜；
她屬於紅軍，他屬於白軍；
她是士兵，他是軍官；
她是沒(méi)讀過(guò)什麼書(shū)的鄉(xiāng)下姑娘，他是念過(guò)大學(xué)的知識(shí)份子；
她支持用革命改造政權(quán)，他討厭革命…

千百年來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)都扮演著塑造少數(shù)英雄，造成多數(shù)悲劇的角色。對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，太多人被戰(zhàn)火挾裹，在生死間，生活中很多美好，如愛(ài)情，如家庭，都成為無(wú)比奢侈的追求。蘇聯(lián)電影《第四十一》和《一個(gè)人的遭遇》便是反映戰(zhàn)火中，平凡人苦痛的佳作。
《第四十一》是一出愛(ài)情的頌歌，也是一出愛(ài)情的悲劇，故事的背景是蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，紅白兩方力量正在激戰(zhàn)之中，一支紅軍突圍的小分隊(duì)中，有一位神槍手――女兵Maryutka，在一次遭遇戰(zhàn)中，她舉槍擊斃兩名士兵后，正信心滿滿的向一名敵人開(kāi)槍?zhuān)⒂?jì)數(shù)到“第四十一”，哪知道未能命中，她還要沮喪的看著這個(gè)敵人被俘獲。經(jīng)過(guò)盤(pán)問(wèn)，這個(gè)敵人是Govorukha-Otrok中尉，有重要的情報(bào)價(jià)值，于是他們押解著他繼續(xù)前進(jìn)。故事正是從這樣的敵對(duì)關(guān)系中開(kāi)始，卻引發(fā)了很有情調(diào)的故事，白軍中尉長(zhǎng)的金發(fā)碧眼，高大英俊，甚至讓Maryutka不敢直視他的眼睛，而中尉也對(duì)這個(gè)女戰(zhàn)士有著更多關(guān)注。漸漸的，從開(kāi)始勢(shì)同水火的戰(zhàn)斗中的對(duì)立，到兩人有些賭氣性質(zhì)的斗嘴，慢慢的，他們有了更多精神上的交集，Maryutka給中尉念起了她…

這樣的故事是很適合用電影的方式來(lái)展現(xiàn)出來(lái)的，確實(shí)，我也想到了今天的《色 戒》，也許面對(duì)的是性質(zhì)相似的選擇題，但是，這并沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的答案，有的人選A 有的人選B 選c 選d 原因只在于，自己的內(nèi)心中，天平傾斜向哪一端。

“第四十一”一部被誤解被低估的作品
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