芭芭拉（影評(píng)）
大部分德國電影看起來都是很悶的，悶的讓人忍不住要拉進(jìn)度條或至少看看還剩幾分鐘。換句話說，是缺乏戲劇性，缺乏引人入勝的故事主軸。這也許和德國人長(zhǎng)于思辨而拙于敘事的風(fēng)格有關(guān)。但這一特色也是辯證的，敘事技巧的缺位有時(shí)反而帶來主題的突顯，成功的德國電影不用任何的花俏，就能以其難以比肩的思維的深度正面沖擊人的靈魂，如《竊聽風(fēng)暴》、《伯納德行動(dòng)》?！栋虐爬愤@部影片在12年獲得兩項(xiàng)歐洲電影獎(jiǎng)的提名，算是一部學(xué)院派佳作，但總體而言并未達(dá)到以上二者的高度。但正是這樣一部中規(guī)中矩的影片，卻可讓人得窺德意志電影的招牌式特點(diǎn)，又可看到近年來德國電影的轉(zhuǎn)變。
一．關(guān)于自由的“異議”

有關(guān)柏林墻的歷史一直是德國電影熱衷表現(xiàn)的（說題材來也怪，二戰(zhàn)與冷戰(zhàn)題材的德國電影總是佳作不斷），《竊聽風(fēng)暴》、《再見列寧》、《通向自由的管道》都屬上品，而這類作品基本上都以“自由”為母題——為蘇聯(lián)控制的東德代表著封閉與專制，而西德的符號(hào)就是自由。因此成千上萬的東德人就是拋頭灑血也要挖通那條“通向自由的管道”。
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本來應(yīng)當(dāng)是極其緊張地論文碼字時(shí)期，我給自己定的目標(biāo)是在本周三之前把初稿寫出來，然后用兩天時(shí)間改改，給師兄姐過過目聽聽意見，再花個(gè)三天改改，就該“丑媳婦見家婆”呈上去給導(dǎo)師過目了。
剛過去的周末雖然碼字的數(shù)量還算客觀，東一塊西一塊不太顧邏輯地填也填了近一萬字了，以一個(gè)多年文科生的瞎掰功力當(dāng)然也不算難。比起之前研究結(jié)果還沒確定以及怠惰情緒蔓延所致的久久不能動(dòng)筆的時(shí)期，這兩天已經(jīng)算是有點(diǎn)效率了。但說不清道不明地，就覺得寫得不順，連剛寫出來的部分都懶得去再看一遍，可能心底里有些擔(dān)心，若實(shí)在寫得太拿不出手了，連自己一看都會(huì)把它封殺掉。到時(shí)別寫起來千辛萬苦，刪起來如狼似虎啊。
雖說是學(xué)術(shù)論文，還是不想寫得太硬梆梆。原本這種學(xué)術(shù)類文章就已經(jīng)沒幾個(gè)人有興致看了，估計(jì)要不發(fā)表的話，Committee的三位老師加上一位External，再算上親愛的爸媽和看在情分上略略瀏覽一下的各位師長(zhǎng)，會(huì)看的人統(tǒng)共加起來兩只手的手指足夠數(shù)完。既然只給幾個(gè)人看，還都是對(duì)我關(guān)愛有加的人，就不好意思寫得太悶，悶壞了他們多不好意…

作為一部涉及一些特殊背景因素的電影，德國影片《芭芭拉（Barbara）》的格局可謂不大，事實(shí)上，不論故事背景還是情感發(fā)展，導(dǎo)演、編劇克利斯蒂安·佩措爾德都特意設(shè)定的小，但很巧致，在情感上還有著明顯的壓抑克制的味道。
　　該片一直給人素淡平緩的印象，但這種波瀾不驚只是表象，其內(nèi)里已漸成波濤洶涌、跌宕起伏之態(tài)，仿佛一直在悸動(dòng)，卻始終沒有提供出口，而這種不間斷的暗流涌動(dòng)，在鏡頭終于對(duì)準(zhǔn)一望無際的逃離之海時(shí)，便化作風(fēng)頭浪尖上的“自由”，最終影片讓女主角平靜歸去，于是

《芭芭拉》愛情、自由與人性
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