文/夢里詩書
無疑《夜鶯》力圖營造的是一碗暖人心脾的心靈雞湯，作為由法國導演費利普·彌勒執(zhí)導的中國電影，他將自已對中國親情觀的見解與其善用的法國田園風格巧融于了這部公路類型片里，但這法風雞湯卻又是未到“火候”的，浮于表象欠缺力度的情感渲染和對《蝴蝶》機械式的套用，使其難見感人的真摯。
現(xiàn)如今談起心靈雞湯，或許很多人會對其唾之以鼻。認為這不過是充滿說教意味的理想化主義，但真正“有料”的雞湯式電影，絕然不會以那般為人厭煩的意味予以呈現(xiàn)，《夜鶯》便是如此，這種喜在夜間鳴唱的鳥類在電影中更是一種隱喻，喜歡提籠架鳥的爺爺因為愛鳥在孫女三歲時差點讓其走失，這使得與兒子間的關系心生隔閡，而為了完成對過逝妻子的承諾，爺爺打算從回故里放生夜鶯，孫女因父母忙于工作，希望彌補親情關系的妻子瞞著丈夫又一次的將女兒交給爺爺照看，兩人一鳥因此一同踏上了重回故里的旅程，電影中的夜鶯鳥既是祖孫三代人情感關系的紐帶，也借此呈現(xiàn)著農村與城市，在傳統(tǒng)中也在變革里的中國。
《夜鶯》:有些做作，有點作
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