取景地小鎮(zhèn)，置景應該是用了蠻多老物件。
優(yōu)點：
電影光線、采光很細致很科學。拍攝角度有沉浸感。
非常教科書的拍攝和鏡頭移動。 很多突出表現(xiàn)心理活動的鏡頭特寫。
主角老人的臺詞也不錯。
缺點：
1拍攝手法太老套了 太沉重了。沒有歐洲之前那個片子《記憶》新。
2鏡頭拍攝之類的太教學了，略微顯得古板無趣，很老的電視劇過來即視感。
3劇本的鍋 拍的不能說不好但是劇本無聊 太形而上學了 年輕人不愛看。中老年講故事 旁白臺詞，年輕人無共鳴。

感受最深的一個段落是徐曼芳躺在草地上，臉上蒙著黑色的紗巾，鏡頭忽然換到平靜的魚群、奔騰的野牛、漂浮的浮游生物。這讓我不禁思考，導演是為何要將這些鏡頭接在一起？是她面對死亡的冷靜，又或者是對生命的渴望，又或者說，這是導演用象征手法對死亡與生命的一種對比、一種強烈的撕扯。平靜如魚群，奔放如野牛，無意識如那些浮游生物。他們都活著，都是生命的體現(xiàn)。但徐曼芳要死了，她即將消失的肉身，與那些安享生命的動物們相比，是殘酷的，是宿命般的，是不甘心的，是嘶吼與掙扎的

電影《傍晚向日葵》借助向日葵的意象呈現(xiàn)了導演對于生命與死亡的哲學思考。影片講述了徐曼芳在她的至暗時刻選擇回到自己曾經(jīng)生活過的村子度過生命里的最后一段時光。電影通過從箱子里“活”過來的皮影、重新“活”在大自然的花這些符號意指徐曼芳內(nèi)心從害怕死亡到最后選擇向死而生的態(tài)度轉變。雖然通過影片可以看出死亡是其自然而必然的終結。但在影片結尾處對于徐曼芳來說他不在害怕，而是找到了一種從“尋死”到“向生”的人生態(tài)度。

傍晚向日葵：不能稱之為電影，瑜不掩瑕
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