電影在親情和成長的主題之下，揭示了80-90年代中國城市青年特有的困境。作為人類歷史上僅有的一批獨(dú)生子女，普遍單一的家庭關(guān)系造就出了獨(dú)特的集體無意識，是一種混雜著不安的對歸屬感的強(qiáng)烈渴求，與奮力向外尋求理解和認(rèn)可，來印證自我成熟之間的矛盾。
當(dāng)失去僅有的向內(nèi)的家庭歸屬感后，向外尋求理解和認(rèn)可是更艱難的。即便進(jìn)入社會，獨(dú)生子女在家庭觀上永遠(yuǎn)生活在自己的時代中，難以承襲任何一代相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)，只剩下盲目的自我保護(hù)。 這個困境在電影中通過留學(xué)，單親家庭等因素層層放大，最后多重錯位的身份

10.29
電影中規(guī)中矩沒有讓我特別驚艷的地方。有些部分還是不錯的。
主角演技在線的，有人說石路眼神總是容易飄忽。我沒有這種感覺。反而我覺得，石路在說謊騙弟弟的時候，眼神飄忽是優(yōu)點(diǎn)。弟弟的演技不提了，還小。
電影中的家庭矛盾我是很不理解的。父親在弟弟出生后，把所有的愛都給了弟弟。姐姐因此有了陰影，變得只顧自己，不在乎他人。我疑惑在于父親不至于一點(diǎn)都不關(guān)心女兒吧，哪怕給點(diǎn)經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償也算好的，片尾父親自己也說了，女兒16歲大雪天跑外賣，你早干嘛去了。落得這結(jié)果還好意思找女兒幫忙？

每年似乎都有一個類型片會格外吸引眼球，今年從《你好，李煥英》開始，各大片方發(fā)現(xiàn)，在疫情之后，人們在感情方面的需求格外強(qiáng)烈，對于東方傳統(tǒng)的家文化的認(rèn)同度也是表現(xiàn)得更加明顯，于是一批講述家庭成員之間感情的電影如雨后春筍般的出現(xiàn)了，同時也成為了今年電影市場的焦點(diǎn)。
今年我能想到的便有《你好，李煥英》、《我的姐姐》、《媽媽的神奇小子》、《了不起的老爸》、《關(guān)于我媽的一切》、《兔子暴力》，以及這周要上映的《我是監(jiān)護(hù)人》。
這一類型的電影探討了家庭內(nèi)的關(guān)系

作為女生，完全感同身受。
關(guān)于同父異父的弟弟：如果“逃避”成為父親處理親子關(guān)系的極限，作為前妻的孩子女主角，恐怕也只想通過盡快獨(dú)立來完成成長。“我爸的兒子”生來擁有的女主的父愛，甚至女主的房間。不同于很多想要選擇怨恨的當(dāng)事人，女主通過最終去除的了因?yàn)椤吧弦淮诉x擇”帶來的對“下一代人相處”之間的偏見，完成了和重組家庭的和解。因?yàn)樗膿碛泻臀业氖ザ际窍乱淮说摹氨粍拥牟豢蛇x擇”，而下一代人唯一的主動權(quán)就是選擇如何面對，如何完成必經(jīng)的成長。
關(guān)于事業(yè)：女主在成長的過程中

觀影團(tuán)看的。也正是因?yàn)槭怯^影團(tuán)讓我無法提前退場，整場坐立難安。很難相信這是一位女性導(dǎo)演的作品。導(dǎo)演說她想表達(dá)女性在成長過程中和原生家庭的和解，然而我看到的是喪偶教育、伏弟魔家庭逼迫一位女性放棄她的事業(yè)來成全所謂親情，女性想要反抗，連一個送外賣的都能指責(zé)她“不夠柔軟”。這不正是女性當(dāng)下的社會現(xiàn)狀嗎——只要你不犧牲自己為家庭為男性當(dāng)牛做馬，你就是不懂愛的人。最好就像外賣員的姐姐一樣，無論結(jié)婚前多出色多優(yōu)秀多有夢想，結(jié)了婚三年抱兩去當(dāng)收銀員才是正事。

這是一個普普通通的華僑題材片。對標(biāo)《刮痧》和《北京遇上西雅圖》都算不上有什么特色。最有意思的便是導(dǎo)演的私貨。這很有態(tài)度，值得一看。
比如女主去到墨西哥男友家，那段爭吵，是非常有力的。女主完全認(rèn)為自己拼搏的價(jià)值觀是正確的，也確實(shí)從骨子里看不上這些“懶惰”的人。（這也是面對這樣一個暖男男友一直沒有明確表態(tài)的根本原因）雖然他們自己選擇的生活方式無可厚非，但是在女主的角度，鄙視是正常的情緒和觀點(diǎn)。憑什么瞧得起你們呢？對比中國人的瘋狂工作生活

《我是監(jiān)護(hù)人》Alexander Carson主演，沒看見成長，只看到壓迫
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