看完黑澤明的電影《蜘蛛巢城》以后，一直感覺比起原著《麥克白》少了一點(diǎn)什么，直到最近看了奧遜.威爾斯改編的《麥克白》，才似乎有一點(diǎn)明白。
莎士比亞對《麥克白》情節(jié)敘事上的處理是極簡和抽象的，這并非是莎士比亞不擅長復(fù)雜的情節(jié)敘事，只不過莎士比亞在《麥克白》《哈姆雷特》這樣探索人類內(nèi)心矛盾的作品里，為了著重麥克白夫婦的內(nèi)心世界的情感，而將外在矛盾進(jìn)行了概括性的壓縮的敘事手法。
甚至為了集中力量，對于其他人物也敘述的很簡約，讓人很難對其他人物產(chǎn)生多少具體化的印象。

尤其是殺王的那一段。
《蜘蛛巢城》沒有把重點(diǎn)花在鷲津（即麥克白）殺北城城主的心理沖突上，而是通過日本能劇的形式表現(xiàn)了淺茅（即麥克白夫人）既興奮又緊張的心情，妙不可言。
當(dāng)然奧遜·韋爾斯是1948年拍攝的Macbeth，而黑澤民的《蜘蛛巢城》則是10年后的作品了，無論如何，黑澤民站在了巨人的肩膀上。

【麥克白】經(jīng)典劇情片 別問命運(yùn)，你會成為她的俘虜
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