盡管部分情節(jié)有明顯硬傷，不過瑕不掩瑜，堪稱近期國產(chǎn)影片的佳品。
特別是最后蘇鴻達(dá)跑到說書人處，鏈接兩個(gè)時(shí)空，并上演騙子說真話的高潮戲碼，令人贊嘆。男女主角表演非常到位，性格立體，妙趣橫生。
看來接地氣的方言影片是國產(chǎn)片精品的高產(chǎn)區(qū)。《瘋狂的石頭》、《萬箭穿心》等都是屬這類影片。今后要對這些地方色彩影片刮目相看。

天津多閑人，古往今來皆如此。為什么茶館兒文化在天津長盛不衰？因?yàn)殚e人多。沒事兒喝茶聽曲兒聽相聲，一下午一晚上就這么嘻嘻哈哈地過去了?；蛘唛e來無事，坐下來和鄰居熟人閑話一番，將街坊四鄰、三姑六婆通通說上一通，再從家事說到天下大事，從國內(nèi)新聞?wù)f到國際快訊。最后，回家坐在飯桌前，吃上一頓打鹵面或者韭菜餡的餃子，還得總結(jié)說：那誰誰誰真是閑得慌，沒事兒總瞎惹惹什么呀~~~~~
蘇二爺若是生活在現(xiàn)代，恐怕就是這樣過日子吧。可惜，他的時(shí)代太過動(dòng)蕩，閑人終究做不成閑人。太小的人物，原來在大歷史背景下，是壓根兒掀不起一點(diǎn)兒浪花的。最后，只能對漢奸說：吊死鬼開窯子，你太不要臉了。如此看來，以前的電影里演的諸如小人物拯救世界地球之類的，看來都是廢話。
我是天津人，又不是天津人。我生在天津，父母也生在天津，但我的家族，上數(shù)八代，都沒有半點(diǎn)兒天津血液。我也不會(huì)說天津話，盡管我也說”哏兒“，”嘛“，但不是天津調(diào)兒。祖父母輩在民國的時(shí)候因各種原因遷居來了天津，就此扎根，做起了天津人。關(guān)于過去的事情

《天津閑人》和《危城之戀》講述了在1937年間淪陷前的天津所發(fā)生的兩個(gè)截然不同的故事。天津籍觀眾孫炎在觀影后說：“一個(gè)下里巴人，一個(gè)陽春白雪，搭配起來，入木三分地刻畫出了這座城市的精、氣、神”。豆瓣上很多熱愛電影的網(wǎng)友在帖子里評論，這兩部電影在藝術(shù)語言上流暢細(xì)膩，并且內(nèi)涵豐富、深刻，令人回味，“將天津這座城市的味道、天津人的特性表達(dá)得淋漓盡致”。還有不少網(wǎng)友認(rèn)為，影片“是近期國產(chǎn)片的佳作”，“國產(chǎn)電影這樣拍才有看頭，有希望”。原著作者林希在看完兩部電影后對改編很滿意，并表示，“‘百年百城’是一個(gè)富有想象力、極富活力的創(chuàng)意，它選擇了近當(dāng)代中國作家作品來改編，展現(xiàn)這些作品中表現(xiàn)的城市，展現(xiàn)了中國人的生存狀態(tài)、精神面貌和文化背景，這是一件非常有意義的事情。它源于文學(xué)貼近民生的生命力，又預(yù)示著將來文學(xué)走向世界，無論哪一個(gè)都是一件大事情”。
　　《天津閑人》和《危城之戀》的導(dǎo)演鄭大圣出身于電影世家，外祖父為《腐蝕》的導(dǎo)演黃佐臨，母親是《圍城》的導(dǎo)演黃蜀芹。或許正因如此

剛聽到這個(gè)電影的名字的時(shí)候，感覺是一部國產(chǎn)三流電影，不過看完之后感覺還不錯(cuò)。影片有懸念，有深度。我覺得是國內(nèi)一流的。
我找了下百度的介紹：“天津閑人蘇鴻達(dá)、俞秋娘、嚴(yán)而信合謀，詐騙名流侯四六爺。侯反以此為掩護(hù)，勾結(jié)日寇賣國。蘇發(fā)現(xiàn)侯計(jì)，欲揭發(fā)。嚴(yán)將蘇出賣，反被滅口。蘇與俞相約逃走，但為侯所獲，蘇為其人生最后的尊嚴(yán)與侯抗?fàn)帯！?br>圖片:t2.jpg［設(shè)為封面］ ［刪除］
圖片:t1.jpg［設(shè)為封面］ ［刪除］
影片以一個(gè)說書先生開始，先生說到哪，故事就演到哪，時(shí)不時(shí)地回到說書先生，像是講點(diǎn)旁白，補(bǔ)充下內(nèi)容交待。影片中很多場景就是穿插的，這邊的騙子在想著設(shè)局的時(shí)候，另外一邊的騙子也在同樣設(shè)局，兩邊說的同一件事，穿插著表現(xiàn)，非常寫實(shí)，也讓觀眾身臨其境。
主要的幾個(gè)演員我都不太熟，不過都表現(xiàn)得比較精彩。相比之下，女主角表現(xiàn)非常好。很多夸張地表演，給人帶來喜感，同時(shí)也通過她與男主角半真半假的感情，透露出人性美好的一面。男主角也不錯(cuò)，混混時(shí)的嘴臉，對女主角的癡情

所謂閑人，就是以欺詐為生的人。
天津有兩類閑人，一類是以蘇二爺為代表的真小人，靠蒙騙幾個(gè)小錢為生，一類是以四六爺為代表的偽君子，以道貌岸然的外表欺騙廣大百姓，從而達(dá)到位高權(quán)重的境地。
當(dāng)真小人遭遇偽君子，我們方知真正的禍國殃民者，不是街頭的小流氓，而是道貌岸然、位高權(quán)重的“大人物”。然而，這類大人物卑劣的真面目，不是底層百姓見識(shí)得到的。
在影片結(jié)尾，真小人怒罵偽君子以后，只能無奈地走向毀滅，淪為竊國大盜的祭品。兩害相權(quán)取其輕也，這時(shí)候，導(dǎo)演鄭大圣也開始憐憫真小人蘇二爺，痛斥偽君子四六爺，但于事無補(bǔ)，現(xiàn)實(shí)就是這么殘酷。

“我說的是真的，你們干嘛不信呢？”走投無路闖進(jìn)茶館的“天津閑人”蘇鴻達(dá)問聽客。“我說的是假的，你們干嘛信呢？”老于世故的說書人嬌俏應(yīng)和。倆人一口“倍兒哏兒”的天津話，臺(tái)下看客笑得前仰后合。這是鄭大圣電影《天津閑人》里出人意料、荒誕而殘酷的精彩一幕，敘事線在此交錯(cuò)，幻覺崩塌或重建，間離效果奇異加強(qiáng)，旁白者被卷入敘事系統(tǒng)。影片氣氛由輕喜劇轉(zhuǎn)向正劇終至悲劇。1937年，日軍侵占天津前夕，山雨欲來風(fēng)滿樓。覆巢之下，豈有完卵——尤其是做了選擇的卑微者。鄭大圣說：動(dòng)蕩的時(shí)局，崩亂的世界，把這些小人物都擠在一個(gè)非常尷尬又不得不選擇的角落。
天津市井文化的幽默感和民間智慧，大圣覺來親切——兒時(shí)父母在“干校”，他在天津的祖父母家待到上小學(xué)，回去時(shí)母親黃蜀芹笑說他“黑不溜秋，一口天津話”。天津這個(gè)歷史和戲劇舞臺(tái)上，三教九流、道德沖突、曲藝傳統(tǒng)，爭相上演，混雜成豐沛的、有本土色彩的活力。電影里說書為主線，京劇、話劇、黑白老照片并置雜糅，不同時(shí)空和敘事模式交叉剪接

【天津閑人】局中局，小算計(jì)套著大陰謀
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