此次后窗放映的前兩部電影都是導演的長片處女作。與他們不同，鄭大圣導演在獨立電影界闖蕩已久，早在2000年就推出了電視電影《王勃之死》，而此次在南京盧米埃影城展映的《天津閑人》和《危城》已經是他的第四部和第五部長片作品。
鄭大圣出身電影世家：外公是戲劇電影大師黃佐臨，外婆是舞臺銀幕雙棲明星丹尼，母親則是著名的第四代導演黃蜀芹，父親鄭長符也是影壇屈指可數(shù)的頂級美工師。或許是受家庭的影響，與其他獨立電影導演多關注現(xiàn)實題材不同，鄭大圣的所有作品都取材于歷史，因而有媒體把他稱為“反潮流的英雄”。5月25日中午，在《天津閑人》和《危城》的放映間隙，這位在獨立電影界頗為“特立獨行”的導演接受了《江南時報》的獨家專訪。
歷史題材更利于自由表達
問：與大多數(shù)獨立電影導演喜歡關注現(xiàn)實題材不同，您的幾部電影均取材于歷史。為什么會有這樣的選題傾向？
答：我是一個歷史故事、歷史風物的愛好者。我喜歡讀歷史當中的故事、人和一切東西，尤其喜歡搜集歷史背景中被淹沒在宏大敘事之下的小人物、小故事

“我說的是真的，你們干嘛不信呢？”走投無路闖進茶館的“天津閑人”蘇鴻達問聽客。“我說的是假的，你們干嘛信呢？”老于世故的說書人嬌俏應和。倆人一口“倍兒哏兒”的天津話，臺下看客笑得前仰后合。這是鄭大圣電影《天津閑人》里出人意料、荒誕而殘酷的精彩一幕，敘事線在此交錯，幻覺崩塌或重建，間離效果奇異加強，旁白者被卷入敘事系統(tǒng)。影片氣氛由輕喜劇轉向正劇終至悲劇。1937年，日軍侵占天津前夕，山雨欲來風滿樓。覆巢之下，豈有完卵——尤其是做了選擇的卑微者。鄭大圣說：動蕩的時局，崩亂的世界，把這些小人物都擠在一個非常尷尬又不得不選擇的角落。
天津市井文化的幽默感和民間智慧，大圣覺來親切——兒時父母在“干?！?，他在天津的祖父母家待到上小學，回去時母親黃蜀芹笑說他“黑不溜秋，一口天津話”。天津這個歷史和戲劇舞臺上，三教九流、道德沖突、曲藝傳統(tǒng)，爭相上演，混雜成豐沛的、有本土色彩的活力。電影里說書為主線，京劇、話劇、黑白老照片并置雜糅，不同時空和敘事模式交叉剪接

我是一個眼睛睜，一個眼睛閉，瞎說。
你呢，是一個耳朵進，一個耳朵出，耳邊風。
報紙，那是一面之詞。
你不掏錢，報紙能替你說話？
我掏錢就可以？
能啊。只要你三言兩語說出個頭來，人家千言萬語寫成大塊文章，你有什么避諱，你有什么想法，你有什么要求，你有什么目的，人家是方的變圓的，圓的變方的，黑的變白的，白的變黑的，人家活細極了，看不出個破綻來。
像我這樣的人，天津不少，但天津離不開我這樣的閑人，我也離不開天津衛(wèi)
我說的是實話，你們?yōu)槁锊恍艆龋浚ㄌK鴻達穿越到戲臺上，對觀眾說）

前些日子，看過一篇blog 叫做這個導演真敢玩。說的是《天津閑人》的導演鄭大圣的種種。今天看了《天津閑人》之后，我覺得是真敢玩并且玩出花了，玩出彩了，否則不能說明我對鄭大圣導演的敬重了。玩，分三六九等，我認為鄭大圣導演的玩已經到了出神入化的地步了。
一 謀篇與畫外音
《文心雕龍》中把謀篇布局 都看成文章的很重要的內容。其實對于電影來說，亦復如此?！读_生門》的懸念，《低俗小說》的另類都是導演的表現(xiàn)手法。其實，在《天津閑人》當中鄭大圣導演也是煞費苦心的?！按笕鶐妥印钡脑u書就是把全電影串聯(lián)起來的畫外音。其實，老舍先生的《茶館》當中，用來串場的是數(shù)來寶。在《天津閑人》當中，鄭老師用鄭老師的評書把整個電影串起來了，也算是一條主線吧。其實，鄭老師這些年不管是跟九爺還是跟劉爺，他吃的“苦”，觀眾是心知肚明的。其實，相聲演員說評書，不算什么新鮮事，田立禾先生就曾坦然自己評書有門。而本篇的主演之一官新成可能到現(xiàn)在為止還向陳鳳云老師問教。用評書把電影把電影串起來也算一條主線了。這個主線確實不錯

《天津閑人》這倆編劇也好玩 （接上）
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