被圍城，以死相博，彈盡糧絕，仍不投降。戰(zhàn)爭是在毀滅人類，戰(zhàn)爭也是國家存亡。
相當(dāng)?shù)驼{(diào)的一部戰(zhàn)爭片，在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利的日子里悄然上映，又悄然下檔。沒有太多的藝術(shù)加工，也沒有太多的精神宣傳，平實(shí)，直白，告訴你一次血肉戰(zhàn)役。也許靜悄悄的原因，是為了和諧，這是一部少見的和共產(chǎn)黨無任何關(guān)系的國產(chǎn)二戰(zhàn)片，而原始戰(zhàn)爭又是那么的慘烈、悲壯、極其正面。
60多年前的戰(zhàn)爭，沒有多么先進(jìn)的武器，就是人與人在直接對戰(zhàn)。拿著槍沖鋒，攻陷陣地，靠的其實(shí)就是身軀，不怕死的精神。這也更顯露出了戰(zhàn)爭的殘酷，當(dāng)上升到保衛(wèi)國家的層面，那你的對手就是整個民族，倒下一個站起萬千。在這個尤其注重集體觀念的形勢下，個人情感幾乎可以忽略不計(jì)，根本沒有過多的時間來給你思考；你要做的就是聽從指揮，最大限度的消滅掉更多的敵人。當(dāng)你沖鋒在前，自己的生命早已不是自己的了。
雖說是電影，就避免不了藝術(shù)的修飾，畢竟不是在拍紀(jì)錄片，完整的去記載歷史就行了。但藝術(shù)加工也要有限度，不要喧賓奪主，反而把戰(zhàn)爭作為陪襯，來烘托你的一段個人小調(diào)，這就讓人反感了

看了一下《喋血孤城》，盡管是《血戰(zhàn)臺兒莊》之后難得的為國軍平反之作，但是不足還是很多。人物太過臉譜化，沒有背景故事不豐滿。表現(xiàn)形式上，完全可以才用嵌套結(jié)構(gòu)，用余程萬回憶的形式來敘述，因?yàn)橛喑倘f最后突圍生還，城中留守的三個副師長和城外救援的預(yù)備10師孫明謹(jǐn)全部壯烈殉國。就像《拯救大兵瑞恩》結(jié)束時瑞恩說的:“我不是英雄，但我曾有幸與英雄并肩作戰(zhàn)。”這樣會更加動人。國內(nèi)誰活著誰好漢的功利思維減弱了影片的震撼力。
戰(zhàn)爭場面上太過套路化。其實(shí)57師8000人面對30000日軍，應(yīng)當(dāng)說什么辦法都用上了，常德東門就是一個殺人陷阱，日軍絞肉機(jī)，否則守不了那么久。日軍用重炮，飛機(jī)加毒氣才從薄弱的北門突入，進(jìn)入巷戰(zhàn)。國軍官兵的戰(zhàn)術(shù)智慧沒有很好的表現(xiàn)。學(xué)習(xí)下《拯救…》里面的戰(zhàn)術(shù)才能更好的再現(xiàn)這一悲壯的戰(zhàn)役。按照電影中的打法別說16天，3天都挺不住。人們紀(jì)念57師，不是紀(jì)念他們送了命，而是他們發(fā)揮了最大的戰(zhàn)斗效率，最大程度的殺傷了攻城日軍，使常德僅失守6天就被光復(fù)。
被遺忘的英雄:、

看過的戰(zhàn)爭劇數(shù)不勝數(shù)，從《拯救大兵瑞恩》、《兄弟連》、《黑鷹墜落》、《太平洋》等等高分影片，再到國內(nèi)的戰(zhàn)爭片，特別是以GJ為主題的戰(zhàn)爭片，《喋血孤城》給我一種完全不一樣的感覺，和前幾位比起來，都從戰(zhàn)爭中表現(xiàn)兄弟情、愛情；沒有國外戰(zhàn)爭片震撼的火光場面，但把我的思維完全扣入了影片，當(dāng)戰(zhàn)士們用濕布捂住口鼻時，我也情不自禁的捂住了口鼻；婉清焦急的等待了一天，就那一天，她體會到了失去的可怕，從她喝酒的動作，或許是導(dǎo)演對這一段用了加速播放的效果，徹徹底底的表達(dá)了他的“害怕”，身邊的總是可以等的，快要失去時的挽救總是最凄美、最動人的時刻。片中場景自然、真實(shí)，有絕望前的鼓勵士氣，臨陣的脫逃，對付毒氣，師長的哭泣，他們都是普通人，只是有個不普通的職業(yè)，不是每一個士兵都是神圣的，但軍人是神圣的；這才是真正的戰(zhàn)爭，不夸耀，不吹噓，展現(xiàn)失敗的一面，他是殘忍的，人確實(shí)溫情的，他告訴我們，即使在人性最殘忍的戰(zhàn)爭時期，我們還是有善良的，也只有在這時，善良是多么的寶貴，沒有善良，精神和何在？沒有善良

“喋血孤城”安以軒新作，反映出大陸電影人固化思維和知識面窄情商低的硬傷
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