抱著“初次見(jiàn)面”的心情和生活談一場(chǎng)戀愛(ài)吧。思考自己和技藝的重量，小堇看百子的眼神和小堇爸爸看小堇的眼神一樣，
充滿了力量，他們?nèi)褙炞⒌刈呷肓嗣媲叭说膬?nèi)心，仿佛自己就是對(duì)方。收到的深深的感動(dòng)也和舞蹈這種特殊的傳承歷史記憶的方式緊密相關(guān)，舞者通過(guò)演繹改變了自身氣質(zhì)，化身成舞蹈內(nèi)容的發(fā)聲者，傳遞出了簡(jiǎn)潔而又明亮的東西，是媽媽口中說(shuō)的他們是傳統(tǒng)技藝的優(yōu)秀傳承人這一名號(hào)，是值得尊重和稱贊的夢(mèng)想。
小堇和繼代還有他們的共同好友，三人的友情是很純潔，互相和情感復(fù)雜交織在一起
我覺(jué)得日劇有一種特別的魅力，有些國(guó)產(chǎn)劇和韓劇無(wú)疑是很好的，但是我只看一遍就好了，會(huì)拿出來(lái)重溫二次甚至是多次的只有日劇。喜歡這種慢慢地，默默地，就一看就讓你感覺(jué)到內(nèi)心很溫暖的劇，我不會(huì)把它當(dāng)成我的電子榨菜，反而會(huì)在深夜里獨(dú)自看，悄悄地感受劇里的溫情。
沒(méi)看之前我以為這是個(gè)純美食番，再加上導(dǎo)演是枝裕和，很有名氣，應(yīng)該也不會(huì)太難看吧，抱著這樣的想法點(diǎn)開(kāi)了。坦白講，一開(kāi)始有點(diǎn)boring，但是再看看就被深深的吸引了。
前期我覺(jué)得季代只是追隨著堇的步伐來(lái)到了京都而已，對(duì)于當(dāng)舞伎
題材是是枝裕和最擅長(zhǎng)的日常溫暖治愈系列，舒緩安靜的故事，互相關(guān)懷的情感關(guān)心，對(duì)工作的期待和熱愛(ài)，都通過(guò)柔和流暢的鏡頭緩緩傾瀉。
大師到底是大師，故事無(wú)論是配色，還是鏡頭結(jié)構(gòu)，每一幀都充滿著藝術(shù)感，溫柔而不張揚(yáng)。
主角是季代，舞伎家的料理師，每天都一臉幸福的給大家準(zhǔn)備料理，許愿也是希望朋友小董早點(diǎn)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。
在大部分影視劇都在號(hào)召大家爭(zhēng)分奪秒地奮發(fā)向上，鼓勵(lì)大家“先愛(ài)自己”，遍地都是灼熱的或正能量，或馬基雅維利主義的道理是，是枝裕和卻把鏡頭給了這個(gè)“無(wú)條件”愛(ài)他人的季代。
很喜歡季代沉浸在做料理人的狀態(tài)里滿足的樣子
喜歡她為了給朋友做一碗烏冬面 快樂(lè)地走在京都的大街小巷
去尋找好吃的鰹魚(yú)花 豆皮和天然昆布
梓媽媽說(shuō)：京都的烏冬不是黑色的哦
我心想 嗯？原來(lái)有烏冬是黑色的嗎？在中國(guó)能吃到的烏冬面大部分都是白色的呢
也喜歡京都的傳統(tǒng)老店店主認(rèn)真對(duì)待食物的樣子 “每個(gè)季節(jié)有每個(gè)季節(jié)的吃法”
讓我想到《在京都小住》那部電影
看評(píng)論都說(shuō)比動(dòng)漫好，個(gè)人卻總覺(jué)得比動(dòng)漫生硬一點(diǎn)。動(dòng)漫里季代什么時(shí)間、做的什么菜都跟舞伎們的出身、工作特點(diǎn)、日常生活息息相關(guān)，所以季代才是主角，在用她的菜來(lái)反映舞伎生活、地域文化的，而不是直寫(xiě)舞伎生活。
電視劇在還原的部分做得很好，但是為了豐富人物和情節(jié)，季代的菜比重會(huì)很低，其實(shí)不太看得出來(lái)她才是女主角，不如說(shuō)除了不當(dāng)舞伎當(dāng)廚子這個(gè)先天特點(diǎn)外，她的個(gè)性遠(yuǎn)不如劇里的舞伎們來(lái)的強(qiáng)，做實(shí)了線索人物的定位。
但重點(diǎn)要是放在直寫(xiě)舞伎生活
舞伎家的料理人：沒(méi)有那麼好，也沒(méi)有那麼壞
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