我特別欣賞克制的導(dǎo)演，他們拍出克制的電影。點(diǎn)到為止，絕不過(guò)度哪怕0.1%的渲染?？酥?，不是他們刻意為之，而是他們抵達(dá)了“看山不是山看水不是水”、甚至“看山還是山看水還是水”的境界。我最怕那種說(shuō)是需要帶著一包紙巾去看的電影。
正如小津安二郎說(shuō)的，我認(rèn)為，電影是以余味定輸贏。而這余味，或許是體現(xiàn)在某個(gè)人物片刻的表情；或許是存在于某一個(gè)鏡頭上；或許是整部片子的回腸蕩氣卻由欲言又止……如果一部片子，讓我反復(fù)思考和琢磨，久久放不下，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這就是一部好電影。

太陽(yáng)是最大的光源
陽(yáng)光灑下來(lái)
驅(qū)散黑暗
帶來(lái)光明
————《太陽(yáng)之子》
在《太陽(yáng)之子》的開(kāi)頭，有一段獻(xiàn)詞“僅以此片獻(xiàn)給全球1.52億被迫做童工的兒童，和那些為他們的權(quán)利而奮斗的人”，而在影片當(dāng)中，也講述了一個(gè)關(guān)于他們的故事。
這個(gè)故事樸實(shí)平淡，讓我們看到了一群在此間掙扎著、奮斗著的人，他們?yōu)榱烁淖兠\(yùn)做出了百般努力。盡管社會(huì)殘酷且現(xiàn)實(shí)，但依然還會(huì)有陽(yáng)光，不吝于溫暖和希望。
12歲的阿里和大部分流浪兒童一樣，為了生存，早早的進(jìn)入社會(huì)。相比于成年人

文/yx
公眾號(hào)：拋開(kāi)書(shū)本
伊朗導(dǎo)演馬基德?馬基迪的新作《太陽(yáng)之子》聚焦流浪兒童，極具人文關(guān)懷。憑此片導(dǎo)演2020年首度入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
本片以現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義（象征與寫(xiě)實(shí)）相結(jié)合的手法展現(xiàn)了伊朗流浪兒童的生活現(xiàn)狀。
童工在老板威逼利誘之下進(jìn)入太陽(yáng)學(xué)校尋找寶藏，卻始終擺脫不了命運(yùn)的漩渦。這個(gè)故事里既有凝視，亦有隱喻。
關(guān)于凝視
《太陽(yáng)之子》展現(xiàn)了一系列凝視。這凝視首先是電影中人物的凝視。影片伊始，快速切換的一系列特寫(xiě)直接展現(xiàn)了流浪孩子尋找目標(biāo)車(chē)輛、盜竊輪胎的過(guò)程

“太陽(yáng)之子”全球1.5億童工，在凝視你我
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-54270.html