大師之作，真好看。雖然沒有經(jīng)歷過他們（流浪兒童）的生活，但是我有過阿里身上那種正義感、較真、善良。他們的愛不分國界、不分種族，愿所有善意和愛都如此。
伊朗電影，不管是馬吉德導(dǎo)演之前的《小鞋子》，還是阿巴斯導(dǎo)演的片子，細(xì)膩又舒暢，很喜歡伊朗電影。
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我特別欣賞克制的導(dǎo)演，他們拍出克制的電影。點(diǎn)到為止，絕不過度哪怕0.1%的渲染?？酥疲皇撬麄兛桃鉃橹?，而是他們抵達(dá)了“看山不是山看水不是水”、甚至“看山還是山看水還是水”的境界。我最怕那種說是需要帶著一包紙巾去看的電影。
正如小津安二郎說的，我認(rèn)為，電影是以余味定輸贏。而這余味，或許是體現(xiàn)在某個人物片刻的表情；或許是存在于某一個鏡頭上；或許是整部片子的回腸蕩氣卻由欲言又止……如果一部片子，讓我反復(fù)思考和琢磨，久久放不下，對我來說，這就是一部好電影。

2021年度觀影No.64
馬基德·馬基迪 導(dǎo)演作品《太陽之子》2020 伊朗 第77屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元 金獅獎提名 馬基德·馬基迪
(4/5) 奇遇字幕組翻譯
影片開頭的獻(xiàn)詞是“僅以此片獻(xiàn)給全球1.52億被迫做童工的兒童和那些為他們的權(quán)利而奮斗的人”。
這部電影描述了一群流浪兒童為了生存和養(yǎng)家糊口所做的一切，他們做了一連串的零工，并為了能夠輕松賺錢而犯下了小罪。
導(dǎo)演通過影片對兒童內(nèi)心生活的敏感刻畫，描繪當(dāng)代伊朗嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。
教育是孩子們不可剝奪的權(quán)利

《太陽之子》是由伊朗導(dǎo)演馬基德·馬基迪執(zhí)導(dǎo)的電影。獲得第77屆威尼斯電影節(jié)新銳演員獎，入圍今年奧斯卡最佳國際影片獎評選。
這部電影寫的是幾個出生于底層家庭、形同流浪兒的兒童的經(jīng)歷。共有兩條線，一條是艱難支撐的專門面向底層流浪兒童的學(xué)校，一條是受盜墓賊蠱惑、利用學(xué)生身份在學(xué)校的地底下挖寶的兒童，包括一位阿富汗難民。影片只有一個主題，那就是貧窮和為其所困的兒童。
影片的藝術(shù)語言質(zhì)樸、自然，沒有任何渲染，但給人心靈的壓抑感無處不在。伊朗曾經(jīng)是人類第一個橫跨三大洲的波斯帝國的中心

文/yx
公眾號：拋開書本
伊朗導(dǎo)演馬基德?馬基迪的新作《太陽之子》聚焦流浪兒童，極具人文關(guān)懷。憑此片導(dǎo)演2020年首度入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元。
本片以現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義（象征與寫實(shí)）相結(jié)合的手法展現(xiàn)了伊朗流浪兒童的生活現(xiàn)狀。
童工在老板威逼利誘之下進(jìn)入太陽學(xué)校尋找寶藏，卻始終擺脫不了命運(yùn)的漩渦。這個故事里既有凝視，亦有隱喻。
關(guān)于凝視
《太陽之子》展現(xiàn)了一系列凝視。這凝視首先是電影中人物的凝視。影片伊始，快速切換的一系列特寫直接展現(xiàn)了流浪孩子尋找目標(biāo)車輛、盜竊輪胎的過程

“太陽之子”有太陽的地方不一定都有光
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