文/yx
公眾號：拋開書本
伊朗導演馬基德?馬基迪的新作《太陽之子》聚焦流浪兒童，極具人文關(guān)懷。憑此片導演2020年首度入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元。
本片以現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義（象征與寫實）相結(jié)合的手法展現(xiàn)了伊朗流浪兒童的生活現(xiàn)狀。
童工在老板威逼利誘之下進入太陽學校尋找寶藏，卻始終擺脫不了命運的漩渦。這個故事里既有凝視，亦有隱喻。
關(guān)于凝視
《太陽之子》展現(xiàn)了一系列凝視。這凝視首先是電影中人物的凝視。影片伊始，快速切換的一系列特寫直接展現(xiàn)了流浪孩子尋找目標車輛、盜竊輪胎的過程

太陽是最大的光源
陽光灑下來
驅(qū)散黑暗
帶來光明
————《太陽之子》
在《太陽之子》的開頭，有一段獻詞“僅以此片獻給全球1.52億被迫做童工的兒童，和那些為他們的權(quán)利而奮斗的人”，而在影片當中，也講述了一個關(guān)于他們的故事。
這個故事樸實平淡，讓我們看到了一群在此間掙扎著、奮斗著的人，他們?yōu)榱烁淖兠\做出了百般努力。盡管社會殘酷且現(xiàn)實，但依然還會有陽光，不吝于溫暖和希望。
12歲的阿里和大部分流浪兒童一樣，為了生存，早早的進入社會。相比于成年人

《太陽之子》是由伊朗導演馬基德·馬基迪執(zhí)導的電影。獲得第77屆威尼斯電影節(jié)新銳演員獎，入圍今年奧斯卡最佳國際影片獎評選。
這部電影寫的是幾個出生于底層家庭、形同流浪兒的兒童的經(jīng)歷。共有兩條線，一條是艱難支撐的專門面向底層流浪兒童的學校，一條是受盜墓賊蠱惑、利用學生身份在學校的地底下挖寶的兒童，包括一位阿富汗難民。影片只有一個主題，那就是貧窮和為其所困的兒童。
影片的藝術(shù)語言質(zhì)樸、自然，沒有任何渲染，但給人心靈的壓抑感無處不在。伊朗曾經(jīng)是人類第一個橫跨三大洲的波斯帝國的中心

我特別欣賞克制的導演，他們拍出克制的電影。點到為止，絕不過度哪怕0.1%的渲染。克制，不是他們刻意為之，而是他們抵達了“看山不是山看水不是水”、甚至“看山還是山看水還是水”的境界。我最怕那種說是需要帶著一包紙巾去看的電影。
正如小津安二郎說的，我認為，電影是以余味定輸贏。而這余味，或許是體現(xiàn)在某個人物片刻的表情；或許是存在于某一個鏡頭上；或許是整部片子的回腸蕩氣卻由欲言又止……如果一部片子，讓我反復思考和琢磨，久久放不下，對我來說，這就是一部好電影。

《太陽之子》奇遇字幕組片單
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