對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是我看過(guò)的法語(yǔ)片中的上上品。也是我看過(guò)的女導(dǎo)演導(dǎo)的片中的上上品。
鏡頭很老道，劇本很完美。該哭哭，該笑笑。
唯一欠缺是少那么一個(gè)神來(lái)之筆。35歲，導(dǎo)演還是不夠老。
其實(shí)不需要去追究什么結(jié)構(gòu)，情節(jié)。電影展示的就是生活的碎片。人生如此。
（順便八卦一下，片中的攝影師就是導(dǎo)演Ma?wenn。她15歲遇到Luc Besson，16歲結(jié)婚生下一個(gè)女兒。6年后離婚。這TM才叫做人生！??！還有就是，我和她一天生日。。。）

最后一段，拍的太好了，重放了很多遍，各個(gè)人物的表情，含義莫名的口哨，漫不經(jīng)心的咳嗽，眼神的刻意回避，同情的嘆息，昔日好友的冷笑，簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代職場(chǎng)版之“最后的晚餐”。

看完這部影片的感受和看完伊朗電影《一次別離》的感受有些相似，無(wú)趣的場(chǎng)景和永無(wú)休止的對(duì)話充斥著整部電影。永遠(yuǎn)有新的矛盾沖突點(diǎn)，故事也每天看似“千篇一律”“井然有序”的發(fā)生下去。
記實(shí)流的劇情片就像紀(jì)錄片一樣，沒(méi)有戲劇化高潮迭起，就觀眾而言很難看進(jìn)去。這部影片圍繞著青少年警隊(duì)（CPU）展開(kāi) ，是一部群像電影，難得的是每一個(gè)警員都塑造的很有特點(diǎn)。并沒(méi)有刻意塑造，只是在日?，嵤轮新S滿起一個(gè)人物形象。
未成年人的案件不受重視，這個(gè)部門(mén)也不受重視。然而不斷地有兒童被家人強(qiáng)奸，少女毫無(wú)貞操意識(shí)，父母老師對(duì)兒童的施虐這些案件，直到在他們眼中看到麻木。可以說(shuō)這些警員每天都在三觀上收到?jīng)_擊，長(zhǎng)期下來(lái)他們的精神狀態(tài)以及對(duì)愛(ài)的反饋都有所缺失。這些缺失是一個(gè)隱患，他們中的一些人在對(duì)自我進(jìn)行反思和推翻，他們變得暴躁、易怒，情緒外放，很容易與對(duì)方發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)矛盾，然后是一個(gè)惡性循環(huán)。這些細(xì)小的點(diǎn)發(fā)散到最后，在這部紀(jì)錄片似的電影中有了一個(gè)可以說(shuō)是“藝術(shù)性”的結(jié)尾

本年度的戛納其實(shí)是個(gè)孩子年，放開(kāi)《生命之樹(shù)》這種扯皮都扯到火星拉不回來(lái)的不提，還有《單車少年》涉及青少年犯罪，Michael從施害者的年度側(cè)寫(xiě)戀童癖，We need to talk about Kevin從母親的角度側(cè)寫(xiě)反社會(huì)人格，Polisse從未成年人專案組的警察們的角度側(cè)寫(xiě)眾多涉及青少年及兒童的案件。The test of the morality of a society is what it does for its children(by Dietrich Bonhoeffer)。戛納成了聽(tīng)證會(huì)，驚堂木一拍，深淵開(kāi)啟。
以上諸片中，后兩部于個(gè)人較敏感。所以一直拖延，找各種理由不去看。尤其是Polisse，除了私人故事之外，那位女導(dǎo)演Ma?wenn Le Besco在戛納得獎(jiǎng)后那說(shuō)兩句喘兩聲以為風(fēng)情無(wú)限的做派讓人生理厭惡。你說(shuō)說(shuō)你畢竟是Luc Besson的妞兒，好吧是“曾經(jīng)”，但是仍然……你這行徑讓人開(kāi)始懷疑LB的品味?。ㄋ矚g暴牙款倒是大家一直知道的）。
詛咒巴黎的七點(diǎn)半！再怎么厭烏及屋的也只有這部了。法國(guó)報(bào)紙稱本片是“對(duì)于戀童癖的狙擊”，但實(shí)際上片中所涉及的案件形形色色，從父母讓未成年的孩子工作

《警員》飽滿！sb歐洲文藝青年
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