我承認我沒怎么看懂。這個片子看來需要仔細的看，雖然我知道它想說什么，可是到結(jié)尾的時候

不知道是不是因為太長時間沒看電影的緣故所以有點饑不擇食，最近看的幾部電影都一律覺得很喜歡。其實《孩子》這部電影下載下來已經(jīng)有很長時間了，頂著去年戛納電影節(jié)金棕櫚獎的光環(huán)，我自然不會錯過它。簡單的人物、簡單的情節(jié)、記錄片似的拍攝手法，這似乎已經(jīng)成為了某種既定的歐洲類型片，說句實話，看得多了，這種形式已經(jīng)沒辦法給我?guī)硖嘈迈r感。但是，不知道為什么，這種形式卻總是能帶給我很深的感觸，就像接近一種真實的生活，盡管我清楚那是透過電影鏡頭加工過的，但我寧愿傻冒地相信那就是某種特別的真實。
小情侶未婚生了一個小孩，他們被家人趕出來，沒有生活來源，男子就依靠偷雞摸狗謀生。有一天，趁女子排隊領(lǐng)取救濟金時，男子帶著小孩找到一個人販子，將小孩賣給了別人。男子揣著錢回去跟女子說明事情，女子當場就暈了過去。男子害怕女子報警，在女子昏迷中又把小孩贖了回來。但女子還是報警了，男子用狡辯僥幸討過刑罰，卻仍因此得罪了人販子。男子在外面餓得沒錢吃飯，回去找女子，女子不肯原諒他。后來，男子為了還人販子錢

達內(nèi)兄弟的映后難得地歡迎解讀并知無不言，從回答的長度大概也可以窺見作為冰山一角的電影成品是立于如何漫長的觀察，思考和打磨。
在2023年1月15日《托里和洛奇塔》上海場映后，導(dǎo)演聊到自己的作品脈絡(luò)時坦言，《我想你》是一部失敗的作品，因其失敗，在之后的《一諾千金》中找到了自己的方式：自己寫劇本，用非職業(yè)演員，更少關(guān)注技術(shù)，更側(cè)重肢體表達和攝影。呂克·達內(nèi)在日記中寫過：從《一諾千金》開始，我們所有的電影都是伊曼紐爾·列維納斯這句話的變奏：“無法逃遁，這就是我”。這也是本次影展的主題

《孩子》是2005年戛納影展的金棕櫚最佳影片，由著名的比利時導(dǎo)演達頓兄弟執(zhí)導(dǎo)。這是一部非常難評述的作品，其中原因并非在于這部電影過于繁復(fù)難理，而是在于它的“簡單”。
達頓兄弟無疑是戛納影展非常偏愛的一對兄弟導(dǎo)演，兩人拍了五部劇情長片后，就分別在1999年和2005年兩度拿下戛納影展的最佳影片獎。從1946年第一屆戛納影展開始，一共只有五位導(dǎo)演（嚴格說，是六位）拿過雙金棕櫚，他們分別是：
弗朗西斯．福特．科波拉
　　《對話》（1972），《現(xiàn)代啟示錄》（1979）
今村昌平
　　《禉山節(jié)考》（1983），《鰻魚》（1997）
埃米爾．庫斯圖里察
　　《爸爸出差去了》（1985），《地下國度》（1995）
比爾．奧古斯特
　　《征服者佩爾》（1988），《情天未老》（1992）
達頓兄弟
《美麗羅塞塔》（1999），《孩子》（2005）
除了兩次獲得金棕櫚最佳影片獎，達頓兄弟在1999年執(zhí)導(dǎo)的《美麗羅塞塔》和2002年執(zhí)導(dǎo)的《兒子》，還分別拿下戛納影后和戛納影帝的寶座，戛納影展對達頓兄弟作品的喜愛程度可見一斑。年屆六十的達頓兄弟，一個學哲學、一個學藝術(shù)

「無處逃遁，這就是我」達內(nèi)兄弟電影回顧展-深圳站，約了一場《孩子》。
孩子指的是故事的開端孩子Jimmy，也是男主Bruno。整個影片對孩子的定義，是可以小動物般率直純粹表達親昵、愛與憤怒，是快樂的源泉很簡單，是不區(qū)分對錯不考慮利弊的快樂與痛苦，是拒絕承擔后果，是缺失承擔義務(wù)的責任心。雖然我不喜歡這種定義，對孩子來說不公平，對成人來說太沉重。
作為看的第一部達內(nèi)兄弟的電影，這種故事情節(jié)淡淡地卻把人物拍到心里的拍攝手法很吸引我。
男主在被女主拒之門外、中介團伙勒索、即將飛車搶劫之前

《孩子》2005年，出來混遲早得還的
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