The second film of Joachim Trier’s loosely defined and a posteriori Olso trilogy. Far less personal (to moi at least) as The Worst Person in the World, and a tad more conventional, it does shares certain cinematographical similarities. The solo cafe scene and the bike chase are almost as quite exquisitely done as Julie’s timestop scene in Worst Person.

離開(kāi)戒毒所，安德斯一方面希望做更好的自己，能振作一些，受人認(rèn)可多點(diǎn)；另一方面又徘徊于年輕時(shí)放縱、墮落引出的誘惑、悔過(guò)之怪圈，忘不掉海洛因和酒精的心魔。這種搖擺不定，讓他痛苦又清醒，焦慮異常。他難以自我定位，找尋人生的出路，只有希望從朋友那里尋求答案和依靠。這也是8月30日這天他所做所為的最終目的。
這注定失敗的， 僅僅是因?yàn)闆](méi)有人能替他人徹底解決解脫，電影中每個(gè)人都有自己的痛苦和煩惱，更遑論顧及別人呢。life is suffering ， 不接受這一點(diǎn)，恐怕沒(méi)法直面人生。
據(jù)我所知，哪怕許多身居高位的成功人士（自己奮斗），往往也經(jīng)歷常人不知道的痛苦，磨難，甚至?xí)r刻在忍受凡人難以忍受之事：或是維系自己的地位與利益，或是思想較一般人更為深邃。所以成功學(xué)這種世俗的標(biāo)準(zhǔn)，在實(shí)際上并不能幫助于大多數(shù)人日常的心理狀態(tài)，約是菁英，約是煎熬也是應(yīng)有之意。你對(duì)年青人說(shuō)：“做更好的自己，相信自己，你其實(shí)不差"是沒(méi)有用的；因?yàn)槌齾s那些一以貫之的幸運(yùn)兒，現(xiàn)實(shí)的痛苦和自我的軟弱實(shí)在難以否認(rèn)的，而求助于他人往往無(wú)用。

在處女作《重奏》大獲成功的五年后，約阿希姆·提爾創(chuàng)作出第二部作品，從狂放不羈的青春騷動(dòng)突然轉(zhuǎn)到絕望感傷的氛圍，同樣是描寫(xiě)挪威年青人的故事，這部作品顯然要比處女作更易讓人共情，既要?dú)w功于男主角安德斯·丹尼爾森·李的出色演繹，也要多得這個(gè)經(jīng)典的改編劇本。
《奧斯陸，八月未央》改編自法國(guó)作家皮埃爾·德里厄·拉羅謝勒的小說(shuō)《內(nèi)心之火》，60年代曾被新浪潮導(dǎo)演路易·馬勒拍成著名代表作《鬼火》。提爾對(duì)法國(guó)電影的傾慕從處女作便開(kāi)始流露，《重奏》悲喜交雜的愛(ài)情令人想起特呂弗的《祖與占》

一位企圖自殺的戒毒者在重返社會(huì)的一天中尋找生活動(dòng)力，卻最終堅(jiān)定了自殺的念頭。在淡化的親情友情與疏離的社會(huì)角色之下，是不斷自省所感受到的孤獨(dú)以及生活的無(wú)意義，連欲望也在這種空虛中失落了。他漫游在故鄉(xiāng)的街道，回憶父母的開(kāi)明教育，試圖從中找出自己糜爛的原因：“她對(duì)吸毒持寬容的態(tài)度……民主是最佳選項(xiàng)……他們尊重我的隱私，也許太尊重了。他們教導(dǎo)我宗教是虛弱的，我不知道我是否同意。他們從沒(méi)教過(guò)我烹飪或建立一段感情，但她們看起來(lái)很快樂(lè)。他們從沒(méi)告訴我友誼是怎么消失的，直到朋友形同陌路，徒留名字。他們?nèi)菰S我對(duì)食物挑剔。她說(shuō)我可以照我想做的，自己決定想當(dāng)什么人，想愛(ài)誰(shuí)，想住哪。他們會(huì)永遠(yuǎn)幫助我。他們對(duì)姐姐比對(duì)我嚴(yán)厲”。這段平靜的旁白既是清醒的再認(rèn)知，又是不同情感復(fù)雜的交錯(cuò)。正如每一個(gè)孤獨(dú)之人，他也面對(duì)著這樣的處境：明白孤獨(dú)的原因，卻在痛苦與享受中徘徊。至于欲望，與其說(shuō)是凋零，不如說(shuō)是承載了過(guò)高的期望。影片開(kāi)始于做愛(ài)后的自殺嘗試，結(jié)束于毫無(wú)牽掛的過(guò)量注射

奧斯陸，8月31日：極富創(chuàng)意！自殺之旅 悲觀之翼
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