1.受害者喂狗之后被殺？喂狗代表了什么？
2.為什么安排蘋果掉落在河邊情節(jié)？禁果，暗示了電影里的三段婚外戀，而且河邊已經(jīng)存在這么多蘋果，也許這些警官甚至畫外的更多人關(guān)于禁忌之戀的故事。
3.在很多光線和角度下，嫌疑犯一號的長相和發(fā)型，類似于文藝復(fù)興繪畫中基督的長相，不確定是不是過分解讀的成分，如果這個推論成立的話，一號嫌疑犯是舍身獻(xiàn)死的人，他的謀殺和掩埋也許是在救人，救那個也許是“隨時開干”的妻子。
4.容易暴怒頭頭警察有一個有病的兒子？而且他老婆的氣勢明顯在他之上

作為錫蘭在戛納主要的反對聲音，杜琪峰說錫蘭用太長的時間講了太少的事，確實(shí)， 《小亞細(xì)亞往事》這部影片在一夜一日這一時間段內(nèi)節(jié)奏過于散漫舒緩，如果不是絕美的攝影很容易讓人昏昏入睡。但仔細(xì)一想，對這部影片而言，錫蘭用這些時間把他想要表達(dá)的東西竟闡述的如此深刻……
很明顯這是一部社會性的電影，錫蘭對土耳其社會的表達(dá)也是幾乎他所有作品的一大母題。影片前部分是檢察官、醫(yī)生、警察帶著一號嫌疑人一干人尋找藏尸地點(diǎn)，由于一號嫌疑人記不清藏尸地點(diǎn)納西警官第一個發(fā)飆

發(fā)表于 公眾號 “半斤八兩掄電影”
一部電影能在多大程度上與另一部電影產(chǎn)生“聯(lián)結(jié)”？如果刨去我們這種無聊的影迷一廂情愿地過度闡釋，單就電影本身而言，最直接的也最常見的方式，就是在影片里直接播放另一部影片的片段，被“引用”的影片有時純粹作為背景，有時則與引用影片產(chǎn)生相互關(guān)系，或反諷，或闡釋。此外，諸如以類似的拍法重現(xiàn)被引用影片的片段，稱之為“致敬”，還有更直接的翻拍、改編……隨著電影存儲介質(zhì)的多樣化，電影從業(yè)者能更加便捷地大量看片，從戈達(dá)爾，到昆汀

類似于《三只猴子》，《安納托利亞往事》同樣是一部追尋真相的電影。警察，檢察官，法醫(yī)，還有罪犯一行人從尋找尸體到解剖尸體，為了都是尋找一次兇殺背后的真相，而錫蘭的真相往往隱藏在他編織細(xì)密的強(qiáng)大的影像文本之中。不同于《三只猴子》，錫蘭隱去了那些刁鉆的攝影角度和前后景深對比，但任然保留了他一貫的充滿憂郁氣質(zhì)的大遠(yuǎn)景鏡頭。
關(guān)系：開篇第一個鏡頭便可以得知，三個人 （包括兩個兇手和一個死者Yakar）是朋友。
動機(jī)：那個主謀（瘦瘦的罪犯Kenan）是死者兒子真正的生父。
問題：1. 在挖死者的時候，胖罪犯Moron說自己是真正的兇手。
2. 解剖過程中發(fā)現(xiàn)是活埋。
3. 有人聲稱看到死者仍然活著。
對于看到死者可以看做是靈魂，類似現(xiàn)象Kenan在Mayor家里也出現(xiàn)過。
真正兇手可以或者是Moron，或者是Yakar的妻子，但絕不是Kenan。而死者Yakar是誤殺。Moron或許并沒有真正殺死Yakar，卻誤認(rèn)為他已經(jīng)死了，于是將其埋葬。而由于要將Yakar放進(jìn)汽車?yán)?，所以將其捆綁，因此Yakar在窒息的情況下無法掙扎。

醫(yī)生隱瞞了真像，是避免私生子對親生父親產(chǎn)生難以諒解的仇恨。
在這落后愚昧沒有希望的地區(qū)，人生如同香甜的蘋果落到水溝里慢慢的腐爛，檢察官酒后亂性引發(fā)妻子自殺、警長20年沒有晉升養(yǎng)家艱難、警員常到荒原實(shí)彈掃射發(fā)泄、平民酗酒亂性、士兵只關(guān)心軍事管制區(qū)的邊界、鎮(zhèn)長關(guān)心死人太平間撥款卻不關(guān)心活人生活用電、解剖者絮叨著電鋸、檢察官只顧關(guān)心報(bào)告格式卻忽略一旁受害人親屬感受。。。，屠夫想的是肉，羔羊惦記的是刀。從頂層到底層都沉悶無望，蠅營狗茍，麻木不仁，僅關(guān)心絮叨自己眼前的瑣碎小利

《小亞細(xì)亞往事》命運(yùn)隨波逐流
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