很奇怪為啥那些女人都想和這個孩子上床？破小孩的處討吉利嗎？
還有沒太明白為何最后那個母親和自己的兒子亂倫，她們之前的對話沒有弄明白。
英語配音很毀效果，不知那里有原聲+英文字母版。

本片最讓人跌碎眼鏡的情節(jié)就是女主角和兒子的床上鏡頭，很多人可能都在想居然可以這樣？這不成了三級？
后來上網(wǎng)查看資料發(fā)現(xiàn)本片并非三級下流影片，而是一部有較深社會歷史背景的情感倫理片，其導演和演員都是巴西一流水平的著名人物。
仔細看看可以發(fā)現(xiàn)，其實所謂女主角和兒子的大尺度鏡頭，最多只是親嘴而已；所謂床戲盡管有裸露，但也只是女主角假寐中，兒子伏在她肚皮上親昵地撫摸磨蹭，并未有毀滅人倫的茍合行為。
想想也是，才多大點的孩子啊，恐怕還沒到思想和生理都走向成熟的地步。即便是這孩子確實受了某些壞女人的教唆，也只能是有心無力，一根“小鉛筆頭”能成事嗎？因此所謂壞了人倫都是觀眾的內(nèi)心想象罷了，導演并沒那么拍。呵呵！不過，就這些也夠震撼的了。

影片里面女人和政客之間權(quán)力和肉體之間的交易不管在哪個國家哪個文化地域都是一樣的模式，雖然大部分人會譴責，而且被世俗道德所不容，但好像就是抹消不了，從人類部落時代、奴隸社會、封建社會還是現(xiàn)代都是如此而已，也許存在及合理。這種現(xiàn)象也可以看作是高級階層內(nèi)部回歸原始人天性的一種本能活動，不管是對于追求裸體的男人還是追求依附權(quán)力的女人都是如此！
而結(jié)尾母親與兒子之間的不倫行為更是將人類原始天性完全迸發(fā)出來。為什么說是原始的天性，其實各種母與子，父與女等之間的亂倫行為

巴西導演沃爾特·雨果·克霍里（Walter Hugo Khouri）被稱為拉美影壇的伯格曼，他的作品一向以深入探討人物心理，解剖人性本質(zhì)而著稱，1964年的《空洞的夜》是他的代表作。在這部由上世紀巴西兩位最著名的女星 - 諾瑪·貝格（Norma Bengell）和奧黛特·拉拉（Odete Lara）主演的電影中，克霍里用一種超越了當時所有新浪潮電影的高度概念化風格來銓釋他的故事，難以置信地將伯格曼的《假面》，安東尼奧尼的《蝕》和雷奈的《廣島之戀》三者揉和在一起。不僅真實反映出那個時代巴西中產(chǎn)階級的腐朽和空虛，同時又充滿象征主義的畫面和如迷宮般神秘的情節(jié)，這點從影片的一開始就能讓你驚嘆于它的獨特風格了。《空洞的夜》無疑是巴西新浪潮電影中最與眾不同的一部作品。

有些人看電影是不看內(nèi)核的，誰要是只顧精蟲上腦一時快感，而不看內(nèi)核，那就等于說白看了這一部電影，就像喜劇的內(nèi)核都是悲劇一樣，而這部劇的內(nèi)核也是一場悲劇。
不能光看里面的幾場床戲場景，這著實不是品味電影的方式，這部電影如果細看就知道是非常悲劇的一部電影，1930年代的南美和巴西是軍政府當權(quán)，從電影里就能看到，政局動蕩，各方勢力你方唱罷我登場，直到今天南美洲的各國都未能擺脫軍政府的影響，奧薩瑪博士是奉承希特勒和墨索里尼的法西斯政客，這一幕確實是現(xiàn)實

“愛，奇怪的愛”極致劇情片 巴西女人是這樣的嗎？ 女主角真的壞了人倫嗎？
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