爺爺說(shuō)，相信中國(guó)會(huì)好起來(lái)的。相信爺爺是真誠(chéng)的，因?yàn)檎媲椋降囊痪湓?，勝過(guò)我和我的祖國(guó)里千萬(wàn)drama和強(qiáng)硬粗暴的煽情。
我是不會(huì)像爺爺奶奶那樣回去建設(shè)祖國(guó)了，因我是個(gè)無(wú)用的人，去了也是不知道怎么做的無(wú)助和拖累。只有在這么異鄉(xiāng)辛苦輾轉(zhuǎn)下去。
秋涼了，蟲(chóng)聲稀疏寂寞。夏日里炎炎略過(guò)的一切，在秋日的沉默中漸漸懂得。
以前的電影，真好。
那時(shí)候的電影有種寧?kù)o的文藝氣質(zhì)。
演員劇本音樂(lè)鏡頭不溫不火，恰到好處。
許鞍華靜靜地?cái)⑹鲋粭l尋鄉(xiāng)路。電影中三代人都漂泊在客途中，又都一直在尋鄉(xiāng)的途中。老祖父的報(bào)國(guó)之心讓人敬佩，他尋回自己的根，始終無(wú)怨無(wú)悔。母親回到故土卻發(fā)現(xiàn)她那念念不忘的家已經(jīng)不是家，電影中“我”說(shuō)母親的那一轉(zhuǎn)身是絕望的背棄，其實(shí)我恰恰覺(jué)得這故鄉(xiāng)之行讓她真正釋?xiě)蚜恕Ｔ诩胰饲埃òü视亚槿诉€有自己的女兒）把郁悶在心的那口氣出了，也明白了香港已經(jīng)成了她真正的故土，日本是根，而香港是花開(kāi)的地方。她其實(shí)是一個(gè)很幸福的女人，有個(gè)那么關(guān)愛(ài)她的丈夫?？伤约河魫灹舜蟀胼呑?，也不能說(shuō)不是一個(gè)悲劇。而女兒陪伴著母親回鄉(xiāng)，自己也走在一條跟過(guò)去的和解之路，一條認(rèn)識(shí)自己的路。她們那一代香港人被稱為無(wú)根的一代，其實(shí)所謂的根，亦非等同于出生地。所謂的故土，所謂的家，不過(guò)是心之所向。
她跟母親的故事讓我回憶起跟母親的關(guān)系。不知道是否所有的人都會(huì)有這樣的一個(gè)過(guò)程？當(dāng)你理解了父母那一代人，你也就成為他們，跟過(guò)去和解，跟大人和解
需要找個(gè)安靜的時(shí)間，耐心看下去的劇。
我對(duì)故鄉(xiāng)從來(lái)沒(méi)有葵子和曉恩、甚至是爺爺記憶里的美好，我沒(méi)有美好的童年回憶。所以我來(lái)到異鄉(xiāng)，我急于忘記故鄉(xiāng)。
裹挾在時(shí)代的變革里，特別真實(shí)的每個(gè)人的生活選擇，去故鄉(xiāng)去異鄉(xiāng)，選一次就回不了頭，不知道是不是明智的選擇。
大家都獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，也都有回不去的家鄉(xiāng)。把異鄉(xiāng)過(guò)成熟悉的地方，把故鄉(xiāng)放在記憶里，就這么過(guò)著過(guò)著就過(guò)了一輩子，故鄉(xiāng)也好，異鄉(xiāng)也好，在哪兒都給自己留下些好的記憶，往前走，好好過(guò)吧
《客途秋恨》的封面一打眼我還誤以為是一部民國(guó)時(shí)代的作品。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是許鞍華的大作。不知道是不是我老眼昏花的緣故，竟然還在序幕表里看到了胡金銓、蔡康永、舒淇。
影片的背景設(shè)在七十年代。張曼玉飾演的大女兒是國(guó)民黨軍人和日本女子在日本失敗后遭遇的結(jié)晶?；楹蟛粫?huì)中文的日本母親在公婆屋檐下過(guò)著孤寂的日子。而父親則飄零香港在外務(wù)工。搬到香港后，母親脫離樊籠一下子變成好玩好賭，不務(wù)家務(wù)的嬌太太，丈夫虧欠的心理推波助瀾，讓本來(lái)就更親爺爺奶奶的女兒分外不平，干脆搬去寄宿學(xué)校，接著孤身一人去英國(guó)讀書(shū)。到七十年代，小女出嫁，隨女婿東渡美國(guó)，大女兒回港和母親再度重逢，兩人不斷爭(zhēng)執(zhí)。母親面臨女兒出嫁、晚年無(wú)著的局面，十分焦慮，決定回一趟日本尋親。大女兒陪母親回到家鄉(xiāng)，祭祀外祖，并了解到母親年輕時(shí)代的鮮活的愛(ài)情經(jīng)歷和親友圈子，更目睹了軍國(guó)主義給日本人帶來(lái)的傷害。然而多年的客途已經(jīng)使日本變?yōu)樗l(xiāng)，母女二人最終回到香港，大女兒成為香港媒體人，投入到香港反貪腐時(shí)代民主怒潮里
1990年，在對(duì)一些類型片的嘗試之后，這一年四十三歲的許鞍華導(dǎo)演奉獻(xiàn)出了一部上乘的佳作----《客途秋恨》，這是一部有著許鞍華自身濃重自傳色彩的影片，雖然自傳體色彩濃厚，但是主題更為多元和深遠(yuǎn)，電影中小到家庭情感，母女關(guān)系，大到時(shí)代變遷與人物命運(yùn)的糾結(jié)，依舊對(duì)于香港、澳門(mén)、中日之間這種不同文化之間的交接，人到中年的許鞍華導(dǎo)演沉淀出更為深沉的藝術(shù)魅力。除了特有的女性意識(shí)，以及對(duì)于歷史、政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注之外
算起來(lái)1991年，正是我的童年，最美好的時(shí)光，不用多說(shuō)，你們就猜得到。那時(shí)的我在北方的一個(gè)日益擴(kuò)建的小城市，現(xiàn)在回想，一切薄薄的霧氣一樣，卻是無(wú)憂無(wú)慮的真實(shí)。
1991年，一些外來(lái)的電影陸續(xù)在我們那里上映，很多人去看。在我記憶里的有《倩女幽魂》和一個(gè)叫不上名字來(lái)的關(guān)于鬼復(fù)仇的片子。
1991年無(wú)法看到《客途秋恨》這樣文縐縐的帶有鄉(xiāng)愁的片子，幾乎無(wú)人知到許鞍華這個(gè)導(dǎo)演。
鄉(xiāng)愁是我現(xiàn)在才加上的，因?yàn)槲液痛蠖鄶?shù)人一樣，覺(jué)得孩子們是不懂得鄉(xiāng)愁的。成年后我改變了此種想法，覺(jué)得鄉(xiāng)愁恰恰是屬于孩子的，是扎根在每個(gè)孩子的童年，與日俱增。
1991年，張曼玉還是一張圓潤(rùn)的娃娃臉，漆黑濃密的長(zhǎng)發(fā)，眼神里沒(méi)有戲份的味道，顯得生澀自然而動(dòng)人。
1991年，這一切偶然的因素結(jié)合起來(lái)，如《客途秋恨》所講，有些事情很奇怪的，就那么發(fā)生了，少了一樣都不行。
知道這部電影是從安妮的專欄中得知的，都說(shuō)它是導(dǎo)演許鞍華的半自傳性電影，所以在看電影的時(shí)候我放了更多真實(shí)性的理解。
這本身也是一個(gè)平常的故事，短短90分鐘
“客途秋恨”是客在他鄉(xiāng)，也是家國(guó)之客
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