星級：★★★★
瑪格麗特?阿特伍德的《雙面格蕾絲》這么定義故事，“當你仍然身處故事當中時，故事尚不能被稱為故事，它只是迷離的幻影，模糊的暗吼，無盡的黑暗；故事之所以成為故事，是因為一切都已成為了過去，在你開始向自己或他人講述的一刻成形。”
《我們講述的故事》是加拿大童星出身的才女憤青導演莎拉?波莉的第一部紀錄長片，她將自己的家人和朋友叫到攝影機前，回憶他們自己家中發(fā)生的故事。我們伴隨著記憶成長，很多回憶細碎而敏感，很多事情都是我們聽了無數(shù)遍的，但到了攝影機前加上剪輯和敘事框架的構建，仿佛一切都變了，在不同的剪輯時刻選擇不同的素材，這還算不上真實？還是那個老掉牙的問題：如何打破與觀眾溝通的第四道墻？這也是電影后半段眾人討論的問題。
它讓人想起馬丁?斯科塞斯1974年的紀錄片《意大利裔美國人》，2006年馬丁憑借《無間行者》斬獲奧斯卡之后，在美國導演工會的專訪中，老馬說這一輩子讓他學到最多東西的就是拍攝《意大利裔美國人》的那兩天。那時候他的父母已經(jīng)結婚42年了，他們把攝影機一直放在那里
對於一個每天看電影的人來說這樣的家庭經(jīng)歷沒有特別的，甚至可以說很普通。本片最讓我意外的是所有人對母親婚外情的態(tài)度！沒有一個人感到難以接受，就是作為丈夫開始有幾秒猶豫很快也接受了。這不失為明智之舉，因為人已去，事已發(fā)生，你能做什麼除了理解接受改變自己態(tài)度坦然處之你又能做什麼？子女們是另一種情形，在一個沒有道德束縛的社會裏，一個人道的社會裏，婚外情就是一種人與人之間的關係，沒有任何的標籤，任何的道德評判，任何的對或錯，恥辱和不堪，所以子女們也就只是滿足於發(fā)掘真相。真相一旦大白，thats all。彼此之間的關係仍然維持在原來的狀態(tài)，兄弟姐妹還是原來的兄弟姐妹。由此我得出一個判斷：一個沒有被道德綁架的社會因為沒被道德綁架人道就會增長，愛變得更加純粹---或為身體的愉悅，心靈的愉悅，人各取所需。人人都有這樣的權利，也理解接受他人的權利。
某種程度上說這是我理想的大同社會的一種形態(tài)。
This film directed by Sarah Polley was funded ad produced by the National Film Board of Canada, which won the Oscar for best documentary film in 2013. To be honest, this is my first time seem a documentary film, due to the requirement of unit study, but it does gives me a strong impression that documentary film can be so interesting and attractive. Polley made this film in a subjective style, about a woman and her relationship with her family, however the film gradually changed the key point of this story from the secret love affair of the woman, Polley's mother, to Polley's birth secret. By employing several interviews with siblings and others which holds different perspectives, Polley represent the story in a subjective way. To make this film actively, she also used real Super-8 home-movie footage and fake Super-8 reconstructions, which she showed at the end of the film, even ask Mi
“我們講述的故事”Why are we telling this?
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-61018.html
