一、意識形態(tài)先入，體現(xiàn)時代特色
當時蘇聯(lián)的電影受政治形勢與意識形態(tài)的影響，蘇聯(lián)電影負載著宣傳與認知的功能。本片以高超的敘事與剪輯講述了十月革命的全部脈絡。反對剝削壓迫，倡導平等自由；批判了資本主義，宣傳了社會主義。電影展現(xiàn)了新的剪輯技巧，也向世界展示新的社會形態(tài)。
二、理性蒙太奇運用，體現(xiàn)創(chuàng)新精神
理性蒙太奇指的是兩個完全不相關的影像和意義之后生成一個全新的意義。影片內(nèi)講述資本主義的剝削時，將資產(chǎn)階級分子在歡笑享受的畫面與垂死的馬剪輯在一起，產(chǎn)生了新的概念

對“大橋升起”段落的詳解：
在我看來，這個段落表現(xiàn)了一種非同尋常的時間延伸，尤其是大橋開啟的頃刻。這個段落是以重復和在時間上的拉長這一特定時刻為主要內(nèi)容的。它的構成原則是把兩個微型事件交叉剪輯在一起，中間插入一個比喻作為過渡。
兩個事件是大橋升起和一位布爾什維克為搶救紅旗而犧牲。大橋升起時，我們看到一個戲劇性的比喻：一個女人，更確切的說是這個女人的頭發(fā)耷拉在橋縫上，同時還有一匹馬在靠近大橋分開處的地方墜入河中。這樣，愛森斯坦便在馬和婦女之間造成一種象征的同一性，從而分解了敘事的刻板結構。
另一條敘事線索——搶救共產(chǎn)黨的旗幟和那位布爾什維克死于一群婦女和老人之手——的插入，使大橋升起的象征意義和拯救發(fā)生了聯(lián)系。這種攻擊性的結構描寫了資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級的階級關系，證明資產(chǎn)階級是衰老的和嬌弱的。
該段落的高潮——墜馬、拋旗和《真理報》的“淹沒”的交叉剪輯——集中出現(xiàn)在一組將兩條處于雖不同但相近的空間中的敘事線索穿插在一起的鏡頭里。在戰(zhàn)馬墜下和它濺起的浪花之后

1928年度佳片，關于《十月》的不連續(xù)性剪輯及其背景
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