《霸王別姬》中段小樓說(shuō)程蝶衣“不瘋魔，不成活”，用在今天的《Stage beauty》上也算恰當(dāng)。
沒(méi)想到查里時(shí)代的英國(guó)戲劇界法律規(guī)定女人是不允許演戲的，女性角色全由男人來(lái)演繹，男孩子從小被選到師傅身邊，要求穿女人衣服，學(xué)習(xí)女性的語(yǔ)氣和手勢(shì)。男主角就是被認(rèn)為天生具備一副女性身材的最佳人選，他從小長(zhǎng)時(shí)間被關(guān)在屋子里訓(xùn)練，長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)自身身份感到迷惑，以致于陷入同性間舞臺(tái)般的愛(ài)戀之中。所以當(dāng)后來(lái)國(guó)王宣布女性角色只能由女人來(lái)演的時(shí)候，他從萬(wàn)眾矚目可登大雅之堂的“苔絲狄蒙娜”一下子跌落到受人鄙視只能混跡鄉(xiāng)間的小丑角色，在試圖轉(zhuǎn)變?yōu)殛?yáng)剛氣質(zhì)的舞臺(tái)上，他徒勞無(wú)功的努力讓眾人為之揪心，卻讓自己發(fā)笑?？吹竭@般可憐可笑的表演，我差點(diǎn)就被煽動(dòng)下了眼淚。他只是在做自己適合并熱愛(ài)的一件事，為什么要因?yàn)槭浪讓徝罉?biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)變被迫放棄自己的生命支柱呢？人們經(jīng)常懂得如何安身，卻不怎么懂得立命，這個(gè)世界缺乏的不僅僅是懂得立命的人，更加缺乏具有一顆寬容之心也讓別人立命的人。
舞臺(tái)麗人，說(shuō)的是他，還是她？
還是他心中的“她”，或者是她---Magarett Hughs.
我相信舞臺(tái)麗人說(shuō)的是Kynaston，一個(gè)如程蝶衣般的人，把自己的生活當(dāng)成了戲，把自己當(dāng)成了一個(gè)女的，當(dāng)國(guó)王說(shuō)不可以再以男人的身份去演繹一個(gè)女人時(shí)，他死了，又或者， “她”死了。 他從來(lái)沒(méi)有想到那些愛(ài)慕只是如潮水一樣，來(lái)得快，去得也快，當(dāng)你已經(jīng)不在舞臺(tái)上，有誰(shuí)會(huì)眷顧你，但是他不懂，他只是一個(gè)“戲子”，一個(gè)連在生活中都在演戲的人，所以他有他的成就。他是MASTER Kynaston，但是，如果舞臺(tái)不再需要你了，你能怎樣呢？
我一直不明白Kynaston所說(shuō)的，關(guān)于演戲，他說(shuō)，角色并不是演員的，而是演員屬于角色……所以就造就了他的性取向的問(wèn)題？造就了他連雌雄不分？
當(dāng)他被人毆打后，拄著拐杖去見(jiàn)與他相好的公爵時(shí)，所得到的是羞辱，或者是明白，他說(shuō)，“當(dāng)我和你在一起時(shí)，我覺(jué)得就在舞臺(tái)上，而你就是個(gè)女人。”“你和我在一起時(shí)，你不是嗎？”
所以，他清楚自己一直當(dāng)自己是女人，所以他不抗拒兩個(gè)可惡的女影迷摸他的下體，不介意為了證明自己是男的
故事發(fā)生在17世紀(jì)中期的英國(guó)，當(dāng)時(shí)，舞臺(tái)上的女性角色只能由男演員扮演。而影片中的男主角愛(ài)德華茲所扮演的女性角色更是深得國(guó)王喜愛(ài)，愛(ài)德華茲因此為自己贏得了至高的榮譽(yù)。后來(lái)，國(guó)王突然厭倦了觀看男扮女妝的演出。愛(ài)德華茲也受到牽連，被迫離開(kāi)了自己喜歡的舞臺(tái)，他一時(shí)難以接受突然失寵的事實(shí)，自殺的念頭像魔鬼一樣揮之不去……
十七世紀(jì)英國(guó)貴族婦女的流行發(fā)型還真是難看，腦袋兩邊亂蓬蓬的各聳起一束卷發(fā)，很突兀，有點(diǎn)象貴賓犬美容后的兩只長(zhǎng)耳朵，真是要命。扮演男主角的Billy Crudup長(zhǎng)相應(yīng)該算的上英俊，從某一個(gè)角度看還略有些俺們米蘭馬爾蒂尼的影子，當(dāng)然，馬隊(duì)還是比他帥多了，但這位仁兄的女裝扮相實(shí)在太難看了，濃妝艷抹的嚇人，骨骼過(guò)分粗大，還沒(méi)有泰國(guó)人妖象女人呢。一點(diǎn)也不嫵媚，這樣的扮相演一個(gè)以女性角色風(fēng)靡舞臺(tái)的角色太沒(méi)有說(shuō)服力了。不過(guò)，最后一場(chǎng)和Claire Danes那一場(chǎng)《奧賽羅》之苔絲德蒙娜之死真是非常精彩，太有爆發(fā)力了，這使我相信，舞臺(tái)?。?a href="/w/id304743.html">范圍縮小了也就是話(huà)劇）演好了的確是有影視作品不能取代的魅力的。
Billy演女人放不下是因?yàn)樗J(rèn)為女性是美的，男子扮演女子是藝術(shù)，而男子扮演男子則是常態(tài)不值得頌揚(yáng)。并且他欣賞的藝術(shù)是高度程式化的，這點(diǎn)上和旦角的動(dòng)機(jī)真的一模一樣。
而Claire的意義，不在于女人登臺(tái)演出---這個(gè)在宮廷里早就開(kāi)放了，國(guó)王的情婦還能演男角---而在于把一種自然的演出方式帶上舞臺(tái)。從此，戲劇以高度還原生活、提煉生活、表達(dá)生活來(lái)取代了對(duì)服裝細(xì)節(jié)、手勢(shì)、和臺(tái)詞節(jié)奏的執(zhí)拗。
兩人之間的床戲比較像舞蹈，有進(jìn)有退，有鏡面模仿。而B(niǎo)illy突破自己的魔障真的演好奧賽羅，尤其是殺人以后的恐懼和后悔，完全把自己放入角色中，對(duì)他而言是極其難得的。最后的結(jié)局happy ending，不僅是兩人在一起了，而是他承認(rèn)“我想殺你，但你沒(méi)死，我終于理解死亡這場(chǎng)戲了”。也就是說(shuō)他真的像奧賽羅一樣深?lèi)?ài)了苔絲德蒙娜，這才是完全意義上的大圓滿(mǎn)，彎男真的被拗直了。
《舞臺(tái)麗人》魯伯特·艾弗雷特主演，被時(shí)代賜死的風(fēng)魔人物
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