電影改編戲劇，沒有特別出彩的改編方式，簡單的房間布景、幾摞書籍、一張椅子、一床被子（看起來很柔軟很好睡），兩個(gè)表演超級、超級、超級好的演員。
聽著希爾對自己少女時(shí)代時(shí)的閱讀、寫作、上課和約會的講述，一聲一聲我最愛的媽媽，我干涸許久的幻想又重新涌入了甘泉，和她一起回到了那個(gè)十七八歲的年代，然后真的好像又結(jié)了婚，離了婚，和前夫的女友一起生活，兩個(gè)長大沒那么漂亮了的孩子，拮據(jù)的生活，不接受施舍的固執(zhí)，對自己是有天賦的作家的信念......
和卡蜜兒一樣，她也始終活在了情人的陰影里

接近成為博學(xué)而完美的人，做一個(gè)“想成為上帝”的女性，原來這些都可以是屬于女性的愿望，盡管達(dá)成完美是不可能的，但Akerman塑造出的普拉斯，讓我看到一個(gè)與想象中不那么相同的普拉斯，她渴望自由，熱愛生活，同時(shí)又對家人滿懷深情，是一個(gè)罕見的充滿沖動和野心的女詩人，直到接近那個(gè)自殺的終點(diǎn)前，她還會重新燃起生活的渴望（她也比我印象中更加堅(jiān)強(qiáng)，沒有那么依賴于那個(gè)名聲大振的前夫泰德·休斯，雖然她很清楚自己需要通過他來獲得那種“地位”），也許過于天真地堅(jiān)信生活不會輕易辜負(fù)自己

是在電影院看了《家書》，那天下午我最困的時(shí)間點(diǎn)，上半部分好像瞌睡了幾個(gè)秒鐘。
她早年的天真爛漫，算得幸福的青春時(shí)代讓我提不起精神；唯有崩潰和臨近死亡，生命燃到盡頭的時(shí)候才能讓我為之一振。我在想坐在影院里的人中有多少是第一次聽到這個(gè)名字，當(dāng)最后知道詩人是在三十歲時(shí)結(jié)束自己的生命時(shí)會不會錯(cuò)愕和茫然？因?yàn)樗坪跛畹慕?jīng)歷在一個(gè)普通人眼里還未有到要死的田地。如今我們把“共情”這個(gè)字眼泛濫化的使用，是因?yàn)楦緹o法做到，為什么要死？我的生活比你困苦千百倍我依然選擇堅(jiān)強(qiáng)地活著。

這片臺前幕后呈現(xiàn)出的母女關(guān)系非常有趣，比如臺前演員——塞里格姑侄（姑姑侄女也算母女關(guān)系），臺前角色——普拉斯母女，幕后阿克曼母女！這三對母女里至少有一對母女關(guān)系非常融洽，那就是阿克曼母女，娜塔莉阿克曼呵護(hù)著女兒香特爾阿克曼的電影夢，為她擋下集中營悲慘的記憶；而普拉斯母女則走到了對面，這是一個(gè)雞娃把女兒逼瘋的故事！
但是在這部里好像母親更加無能為力無奈目送女兒肉身和精神的離去，其實(shí)不然，這也是這部的局限性！
普拉斯的前男友、實(shí)習(xí)時(shí)的同事、丈夫、小姑子

兒歌和打字機(jī)聲停止，灰暗的房間里女孩不斷地照鏡子，突而她聽見一串腳步聲，驚恐地回頭循著聲音望去，又像做過壞事企圖隱瞞那樣很快地坐好，等待母親的入場。
母親坐定，在她的開場白中燈光逐漸亮起。當(dāng)她說起女兒——她和女兒——“我們”負(fù)擔(dān)不起長途電話費(fèi)，她的聲音就被打斷了——打字機(jī)的聲音重又響起，母親驚異地循著聲音看去，她看見了女兒，而女兒怔怔地望著遠(yuǎn)處，仿佛身體不由自主地敲擊著鍵盤。
母親回過神來繼續(xù)說：“西爾維婭喜歡寫信”，說完她仍稍稍驚異卻懷著期待地望向女兒，女兒起身了

▎Einstein on the Beach和結(jié)構(gòu)性
《家書》這種對話形式或許還有另外一個(gè)例子可以對照，1976年Einstein on the Beach。一直到目前為止我都沒有看完這部劇，不過論先鋒程度，純以音樂（或聲音）推進(jìn)情節(jié)對舞臺表演來說在80年代可能為時(shí)尚早。如果是CD版本甚至有左右分開的聲道；單以電影來說似乎沒必要區(qū)分，但是家書可以看做是一首舞臺背景重復(fù)的視覺詩，在六十平米里依次劃過西爾維婭三十年的人生：婚姻，創(chuàng)作和背叛，然后念白聲主導(dǎo)的節(jié)奏重新開始，下一個(gè)婚姻到來

【家書】1986年，一曲循環(huán)的悲歌
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