其實，在動聽的音樂和有點凄美的愛情后面，這片子講了一個大部分人都要面對的問題。
原來，哪里都有強拆，哪里都有違建，哪里都有死人跟活人搶地，這些我們天天聽到聽的都麻木的詞。
臺灣是這樣，上海也是這樣。無論陽宅，陰宅，甚至是網(wǎng)絡(luò)世界里的虛擬土地，都是人們渴求的“剛性”商品。
在房子面前，那么善良的一個男孩竟然也能冷酷，間接的害死了那個脾氣臭的要死的搖滾歌手。
而歌手告訴我們兩個顯而易見的搖滾樂道理：1.光有理想會不注重現(xiàn)實就沒房子??；2.搖滾樂手死了絕對比活著值錢。
可逃避現(xiàn)實的又不是他一個人，扎紙的林師傅，看透了自己這輩子沒希望住好房子，他索性就發(fā)揮所長，給自己扎了一套可能都破了世界記錄的紙宅，以便死后能享享活著享不到的福分。
遺憾的是，有有錢人不光陽宅要好，陰宅要好，就連紙宅都要從窮人手里奪。林師傅家里的陽宅卻被富人買去做了陰宅，原本打算死后安居辛苦扎出來的紙宅也被高利貸拿走抵債。
林師傅是個好人，她老婆也是個好人，可好人有什么用呢？如果不是他們兒子一個不小心做了一次壞人，那他們也就無家可歸了。
…

很喜歡臺灣的寫實電影，雖然畫面永遠(yuǎn)都是暗色的黃綠色但是他的質(zhì)感和電影表達(dá)出來的主題是很溫暖和讓人內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的。
世界雖然那么大但是每個人都是緊緊相聯(lián)的，印象中很多臺灣電影中好像都喜歡用人與人之間的聯(lián)系來串聯(lián)故事和劇情發(fā)展，第一人與第二人，第二人與第三人……甚至第二人與第十人都有聯(lián)系。
我們每個人的故事經(jīng)歷不盡相同，但為了達(dá)到自己想要擁有的情感和物質(zhì)都會為之奮斗和付出，在這付出中就會接觸到很多人。這就是社會。
莫子和凱西的之間名利與愛情在互相盤旋著，孫一家為了得到林師傅家的風(fēng)水寶地通過身為房產(chǎn)中介的小剛，小剛又買了莫子的房子，導(dǎo)致莫子沒有房子住，在不得志又受物質(zhì)壓迫的情況下郁郁寡歡最后在意外中自殺，凱西也痛苦不已。
臺灣電影正是因為他的深厚的鄉(xiāng)土文化和人情味凸顯出來的特點，電影業(yè)很好的運用了他的特點，就像中國大陸古裝戲因為歷史文化悠久而優(yōu)秀，而香港的古裝戲就難看的要死相反現(xiàn)代劇卻拍的很好看一樣的道理。
“天下之大豈無我容身之處”
人們都是為了包容自己那小的可憐的一丁點兒尊嚴(yán)和志氣活著，…

《一席之地》其中的三個男人，一號搖滾吉他手、二號紙扎師傅、三號紙扎師傅兒子。感覺一號和二號都是責(zé)任感不太強的男人，不能說沒有責(zé)任感，而是責(zé)任感不是那么的足，更加不夠恰到好處。但是，一號和二號都是有才華有能耐的人，他們有自己的事業(yè)，有自己的專長，他們也有愛，他們獨到的魅力使得他們的女人對他們可謂死心塌地。但是，這兩個男人總讓人感覺失敗和遺憾。而三號是個很白癡的人物，更多的臺詞是“喔”，腦筋不太復(fù)雜，沒什么過硬的本事，游戲倒是打的好，但這個實在不能算什么本事?？墒侨栂鄬Χ跃筒荒敲从憛挘驗楸M管他什么都不太行，卻很有心，也很實際，沒那么多的執(zhí)念，便沒什么硬傷。這就產(chǎn)生一種矛盾，男人，到底是才華更重要，還是責(zé)任感更重要？到底是堅持自己的執(zhí)念與個性更重要還是順應(yīng)現(xiàn)實多些照顧各方收益的平衡更加重要？
毫無疑問，絕大多數(shù)的人一定都會覺得男人的責(zé)任感更加重要。無論古今，責(zé)任感這個名詞也是時時與男人緊密相聯(lián)的。男人成功與否，從宏觀層面上來看，衡量標(biāo)準(zhǔn)基本是事業(yè)的成功與否，社會地位的高低，擁有金錢的數(shù)…

其實我不很喜歡搖滾青年那部分……不過大家都是討生活，求個地方了。不喜歡的原因是完全不知道那個莫子在想什么，沒由來的討人嫌？僅僅因為女朋友開始紅了？？
其他部分完全的喜歡，尤其喜歡墳場所有的戲。

一席之地：“我們建的房子越多，就被趕得越遠(yuǎn)”
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