從一些輕松的話題談起……
一種久違了的膠片質(zhì)感，怎么說呢，通篇的鏡頭語言很“電影”——而這，在充斥商業(yè)片的年代倒成了我們不多的奢求……流暢的鏡頭切換、細致的構圖、色彩的搭配都可以讓我們有一種享受。很多地方劇情處理挺別致，對故事主線——京戲的處理頗顯功力；圍繞“四郎探母”的劇情設置堪稱神來之筆……也許這更多的是因為京劇本身的藝術感召力——很多時候，一門藝術的魅力不在于藝術家們多癡迷瘋狂，而體現(xiàn)在那些普通人第一眼認識她時的怦然心動……我們這些什么零年代后的人沒怎么接觸過古典文化，但透過電影，我們看到了京劇的幕前幕后；她的美輪美奐、精致深邃，不由讓我們產(chǎn)生某種文化皈依感——更有些許自豪與慚愧……不由得為那片華彩贊嘆！
輕松過后，電影開始展開沉重的主題（我總覺得這一轉(zhuǎn)變處理得太突兀）——也許是基于上半段的華彩，對后來的發(fā)展期盼過高，總覺得電影對戰(zhàn)爭表現(xiàn)得過于蒼白——幾乎就像是《我認識的鬼子兵》的讀后感?。?5年出品，緊隨當時的形勢吧）戰(zhàn)爭的沉重不僅僅是我們認識到他那一刻的震驚與憤怒，更需要我們之后…

人類的歷史就是人類用自己的鮮血和血肉書寫而成。自猿進化到人之后，歷史就在一件件激烈兇殘的戰(zhàn)爭廝殺中被推動前行，人類歷史從某種角度也可以說就是人類的戰(zhàn)爭史。

光緒二十二的中秋節(jié)，當電影這種新鮮玩意兒第一次在上海徐園的雜耍游樂場出現(xiàn)時，統(tǒng)治中原已200余年的滿清政府正處在飄搖動蕩之中，就在三年前，甲午戰(zhàn)爭戰(zhàn)敗；1897年德國強占膠州灣；1898年百日維新失敗，滿清政府失去對東北、山東、香港、鐵路、海關的控制；1899年義和團興起，1900年八國聯(lián)軍入侵，北京陷落……也許是歷史的機緣，在電影進入上海之后的近半個世紀里，中國一直處在戰(zhàn)火硝煙之中，軍閥混戰(zhàn)、革命軍北伐、抗日戰(zhàn)爭、國內(nèi)戰(zhàn)爭等，中國電影在中國戰(zhàn)火中誕生、成長。
電影在戰(zhàn)爭中存在，“戰(zhàn)爭”又在電影上重演。即使在新中國成立后的50年間，戰(zhàn)爭片扮演重要角色，從“回憶革命史到再現(xiàn)中國革命戰(zhàn)爭上的輝煌史詩”，中國銀幕上始終硝煙滾滾。尤其是中國八年的抗日歷史成了戰(zhàn)爭片中的重要內(nèi)容，記錄日本軍隊在中國的種種暴行、展現(xiàn)堅韌不屈的民族氣節(jié)、可歌可泣的戰(zhàn)斗英雄、…

大串達人新作，電影《秋雨》的雙重置換
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