文/布宜諾斯
許多人看了這部［臺北星期天］都在問，哪里好笑了？哪里奇幻了？為何海報上要大字強(qiáng)調(diào)“爆笑”和“臺北奇幻電影節(jié)”？是的，除了表演帶點夸張的成分，這部電影從選材到橋段，都堪稱一個笑點很奇怪，只是其關(guān)注臺灣地區(qū)菲律賓僑民的題材，加上影片從拍攝到上映的艱辛故事，讓人加多一些辛苦分和感情分，也無法掩飾劇本固有的蒼白和缺失。
本片與［練習(xí)曲］相似，算是臺灣比較少見的公路電影，兩個失意的菲律賓外勞碰到小兩口吵架丟掉的昂貴紅沙發(fā)，起意將它徒手搬回家。單從故事起因看，這好像是一部非常西化而浪漫的公路片，紅沙發(fā)承載了兩個窮人所有希望、夢想、對美好生活的向往，雖然整個搬運(yùn)過程二人摩擦連連爭吵不斷，終歸要在夢想面前達(dá)成和解——那些美國獨立公路片都是這樣演的?？上П酒皇橇粝潞苤氐哪７潞圹E，照搬來公路片的殼子，紅沙發(fā)的譬喻，但是內(nèi)在邏輯性卻打了折扣：史崔特先生、陽光小美女們都來自嬉皮文化多年浸染，那些骨子里的漂泊感，與東方人濃厚的家園意識實則相悖；那些精神層面的困擾和追求，與菲律賓外勞無…

紅色的沙發(fā)，金色的夢。
一路走來，一路曲折，一路向前，也曾彷徨，卻無卻步。
一路堅守，一路追隨，那個遙遠(yuǎn)的美夢。舒坦地躺在玫瑰紅的沙發(fā)上，細(xì)看頭頂漫天的繁星，喝著冰爽的啤酒，哼著熟悉的歌曲。
跌跌撞撞，輾轉(zhuǎn)不斷，仍舊一步一腳印，懷著年少的執(zhí)著與青澀，堅信著前路必能達(dá)到。
然而現(xiàn)實卻又是多么殘酷，無聲無息，于你停下喘息的瞬間，悄然把你吞沒，只留下昨日最美的舊夢，在記憶深處，永不磨滅。
河對岸，仍舊是走不到。即使用盡全身力量，仍然有力所不能及之事，成長或許就是接受習(xí)慣這個命運(yùn)的過程。
生活仍需繼續(xù)，美夢遺留于過去，此刻太陽又一次升起，吃飯，睡眠，行走，仿佛一切如從前。然一切真如從前？或許突然失語的眺望能告訴你。

片子剛開始放時，我就知道，這就是我喜歡的類型（在這之前我對本片的了解僅限于之前的一次頒獎）
就是一個簡簡單單的故事：“我們要把那張沙發(fā)帶回去，因為那是上天的旨意”于是兩個男人為了他們的紅色沙發(fā)，為了屋頂上空的星星，為了呷一口那冰爽的啤酒……踏上了回去的道路。但是這一路上走的并不輕松，抄捷徑被機(jī)車大叔撞到，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢進(jìn)了警局，誤打誤撞的救了想跳樓的男孩，也因為此還上了電視。一路上跌跌撞撞但不乏笑料，雖然一路艱辛但倆男人從未放棄過他們的沙發(fā)，直到他們的面前出現(xiàn)了一條河流（這個劇情好像荒野生存ORZ~是告訴我們大自然的力量是無窮大的咩？）但正是這條河流的出現(xiàn)，影片的高潮也逐漸出現(xiàn)：當(dāng)小藍(lán)的“女友”在電話說她只想快快樂樂的過完一天時，兩個男人呷起啤酒，開始回憶往事，這個時候的音樂來的恰到好處，（每當(dāng)這兩個男人說起自己的美好愿望時音樂總會很合拍的想起）雖然我很好奇他倆是從哪里拿來的吉他和鼓，但是這又有什么關(guān)系！沙發(fā)濕了有什么關(guān)系！門禁有什么關(guān)系！就算被遣送回去又有什么關(guān)系！至少現(xiàn)在能躺在沙發(fā)上，抬頭看…

不像很多影視劇作品，總針對外來務(wù)工人員的權(quán)益保障問題進(jìn)行探討，讓人覺得有病無病都呻吟，有傷無傷都痛苦，《臺北星期天》總的來說是很有人情味的。和大陸這邊不同的是，大陸這邊的打工者來自中國農(nóng)村，臺灣那邊的打工者來自外國農(nóng)村。臺北有很多菲律賓勞工，我覺得這部電影有意削弱“外來務(wù)工人員”這一群體概念，至少并不將“外來”的種種利害關(guān)系加以探討。過去的許多年里，對于中國任何一個城市來說，外來打工者都可以算是邊緣人群，需要特別關(guān)注，然而當(dāng)外來務(wù)工人員與日俱增的時候，就不得不將他們視為主要人群和重要人群了。但對于人的個體來講，不管是臺北還是北京、上海，涌進(jìn)這些城市的打工者每天都上演著屬于自己的故事，這些故事很平凡，就和所有人一樣。
馬諾奧和迪愛斯，是《臺北星期天》的兩位主人公，他們都是菲律賓人，現(xiàn)在他們在臺北的一家工廠做工人，他們也有著自己的煩惱。和所有外國人一樣，他們有著自己的朋友圈。馬諾奧和迪愛斯既是同鄉(xiāng)又是同學(xué)，聰明靈活的馬諾奧自從來到臺灣，就喜歡上一個漂亮菲律賓女孩；憨厚老實的迪愛斯雖然已有妻…

【臺北星期天】熱播！搬著他們的夢
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