安杰依·瓦依達(dá)“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”： 火焰帶來的是自由還是死亡？
@笑獨(dú)行[編評(píng)]
1.《一代人》（Pokolenie, or A Generation, or Eine Generation, or Une Fille a Parlé, or Sukupolvi，戰(zhàn)斗的青年一代，波蘭，1955）
早期二戰(zhàn)青春題材經(jīng)典。波蘭電影之父安杰依·瓦依達(dá)（Andrzej Wajda）早期代表作“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”其一。1943年華沙猶太人起義前后，初為成人、還透著青澀味的主人公受青年抵抗組織首領(lǐng)姑娘的吸引拉著與自己同樣年青的工友伙伴參加了波蘭共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抵抗運(yùn)動(dòng)

第14屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第8個(gè)放映日為大家?guī)怼?a href="/archives/id-36801.html">下水道》，下面為大家?guī)砬熬€因戰(zhàn)疼痛之人毫無希望的評(píng)價(jià)了！
米米：
人民，人。
Prometheus：
走不出的絕望。
果樹：
失去了家無處容身無路可逃，下水道承載了多重意象。
Her Majesty：
開頭的長(zhǎng)鏡頭太有感覺了。二戰(zhàn)時(shí)波蘭的恥辱、絕望和遺憾借用下水道表現(xiàn)得淋漓盡致。
coco：
漫無天日地探尋在毒氣彌漫的下水道，正如波蘭人的處境，無力回?fù)簦却仍?，恍若地獄。
落霞孤鶩秋水天：
密閉空間的絕望層層遞進(jìn)

瓦依達(dá)說這是真實(shí)存在的事，搬上了銀幕。真實(shí)發(fā)生的事拍成電影不一定就是好電影。這些情節(jié)確實(shí)讓人震驚了。但不必定是好藝術(shù)作品。它伴隨著真實(shí)材料的聳人效果，但并沒有被很有意義地講述。它與納努克的真實(shí)性恰處于兩個(gè)極端。這部電影做了很多事，安排事件順序，在真實(shí)事件周圍點(diǎn)綴上設(shè)計(jì)情節(jié)，把觀眾的驚奇預(yù)留到最后一刻。納努克只做了一件事，把攝影機(jī)架在旁邊開始連續(xù)不斷的拍。美學(xué)上或道德上的評(píng)價(jià)（或?qū)ξ叶园唾澋脑u(píng)價(jià)）卻仍是后者更高。前者是裝飾性的；后者是本質(zhì)的。
我看來“我愛杰切克”寫字這個(gè)情節(jié)是設(shè)計(jì)的，這里面的兩對(duì)男女有寓言的意味，強(qiáng)壯的男人(表面的強(qiáng)壯)和純真的少女；愛干凈的男子和堅(jiān)強(qiáng)骯臟的女人。很多人都把片子理解成了寓言。在我看來這是 成功也是失敗。瓦依達(dá)總是在一些情節(jié)處做他的象征主義，用細(xì)節(jié)的逼真性抓住你再說他想說的話。
我承認(rèn)在JACIEK兩人看到亮光擁吻又看到被堵住的出口時(shí)，我的血都涼了，好幾次我都以為要結(jié)束了，還有記錄員為求自保的幾次選擇，KADR出地面后把他槍斃了，然后又爬回下水道作為結(jié)尾

瓦伊達(dá)“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”之二，視聽語(yǔ)言效果絲毫不亞于《灰燼與鉆石》，尤其是建立在《一代人》之上的表現(xiàn)主義式的巴洛克視覺傾向，在幽暗陰冷、潮濕骯臟的下水道中得到了極致的對(duì)比呈現(xiàn)。影片的文本更值得細(xì)讀。若借用普羅普的敘事模型分析，則會(huì)發(fā)現(xiàn)不少不吻合于歷史類神話的特點(diǎn)。開篇華沙起義的將士們堅(jiān)守莫考陶古城可套用于準(zhǔn)備單元；糾紛單元可認(rèn)為是德軍圍剿式的進(jìn)攻，迫使波軍做出轉(zhuǎn)移撤退的計(jì)劃，即移置單元。前三單元的敘事內(nèi)容與框架依然貼近于好萊塢式的古典主義。但在影片的主體部分（抗?fàn)巻卧┲?/p>

“下水道”1957年度佳片，十二年前的記憶（2005.08）
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-82295.html