瓦伊達(dá)“戰(zhàn)爭三部曲”之二，視聽語言效果絲毫不亞于《灰燼與鉆石》，尤其是建立在《一代人》之上的表現(xiàn)主義式的巴洛克視覺傾向，在幽暗陰冷、潮濕骯臟的下水道中得到了極致的對比呈現(xiàn)。影片的文本更值得細(xì)讀。若借用普羅普的敘事模型分析，則會發(fā)現(xiàn)不少不吻合于歷史類神話的特點。開篇華沙起義的將士們堅守莫考陶古城可套用于準(zhǔn)備單元；糾紛單元可認(rèn)為是德軍圍剿式的進(jìn)攻，迫使波軍做出轉(zhuǎn)移撤退的計劃，即移置單元。前三單元的敘事內(nèi)容與框架依然貼近于好萊塢式的古典主義。但在影片的主體部分（抗?fàn)巻卧?/a>）中
安杰依·瓦依達(dá)“戰(zhàn)爭三部曲”： 火焰帶來的是自由還是死亡？
@笑獨行[編評]
1.《一代人》（Pokolenie, or A Generation, or Eine Generation, or Une Fille a Parlé, or Sukupolvi，戰(zhàn)斗的青年一代，波蘭，1955）
早期二戰(zhàn)青春題材經(jīng)典。波蘭電影之父安杰依·瓦依達(dá)（Andrzej Wajda）早期代表作“戰(zhàn)爭三部曲”其一。1943年華沙猶太人起義前后，初為成人、還透著青澀味的主人公受青年抵抗組織首領(lǐng)姑娘的吸引拉著與自己同樣年青的工友伙伴參加了波蘭共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抵抗運動
第14屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第8個放映日為大家?guī)怼断滤馈罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€因戰(zhàn)疼痛之人毫無希望的評價了！
米米：
人民，人。
Prometheus：
走不出的絕望。
果樹：
失去了家無處容身無路可逃，下水道承載了多重意象。
Her Majesty：
開頭的長鏡頭太有感覺了。二戰(zhàn)時波蘭的恥辱、絕望和遺憾借用下水道表現(xiàn)得淋漓盡致。
coco：
漫無天日地探尋在毒氣彌漫的下水道，正如波蘭人的處境，無力回?fù)?，等待救援，恍若地獄。
落霞孤鶩秋水天：
密閉空間的絕望層層遞進(jìn)
【3.5星】
1、黑白電影，戰(zhàn)爭電影，講戰(zhàn)爭的殘酷
2、波蘭被德國分割打，波蘭的反抗力量在艱難中對抗著，然后總部有人帶命令來，讓他們從下水道撤退，回到市中心。于是他們開始了下水道的艱難旅程
最開始有毒氣，除了這個，下水道本來就很臭，還死過人，病毒、細(xì)菌等等很多，而且空氣渾濁，氧氣不足。另外，還有傷員，需要背著槍和傷員，還需要躬著身子走路。
身體上的折磨還算好的，還有精神上的折磨，一個是下水道太復(fù)雜，區(qū)分不了方向，雖然有地圖，但還是迷路了
全程炸裂的戰(zhàn)爭片 下水道中有什么？
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