為什么我看時(shí)覺(jué)得很搞笑，這一隊(duì)昏頭昏腦地亂轉(zhuǎn)的人。
在這種苦難生活中，仍然能夠微笑的人，太可愛(ài)了。
面對(duì)一點(diǎn)點(diǎn)新鮮空氣或者陽(yáng)光，綻放出可愛(ài)的微笑的人。
我知道面對(duì)這種戰(zhàn)爭(zhēng)片不應(yīng)該這樣笑，可確實(shí)難想象這一隊(duì)人的勇氣，如此鎮(zhèn)定。不像其它的逃難者，在崩潰中度日。唯一的一名瘋掉的音樂(lè)家，也是非常鎮(zhèn)定地瘋了，太鎮(zhèn)定了!
下水道里的逃亡生活，也許是缺氧，缺乏睡眠，饑餓，疲憊，令人們無(wú)法思考，面對(duì)恐懼也不再恐懼，渾沌著的求生狀態(tài)。
相信自己不會(huì)這樣容易死掉吧，或者已經(jīng)在每天都有人死去的事件中對(duì)死亡麻木了
這樣的不自由，卻一樣有歡笑，簡(jiǎn)單真率的快樂(lè)，拋棄一切身外之物，同胞們的友誼，最簡(jiǎn)單的感情，沒(méi)有任何掩蓋。
是一部令我們這些自由的人們?yōu)橹畡?dòng)容的深刻電影。
“在下水道中，沒(méi)有勝利，只有恥辱和失敗。”
在一次訪談中，安德烈·瓦依達(dá)這么評(píng)論他攝影機(jī)中的華沙起義。當(dāng)然，這個(gè)30分鐘的花絮，被壓在了CC出的《下水道》中，并且偶爾被奸商加上了中文字幕。瓦依達(dá)還帶著嘲笑的口吻談?wù)摿恕断滤馈吩诟录{電影節(jié)獲獎(jiǎng)后一個(gè)美國(guó)人給他的贊嘆：“你們真是太棒了，是怎么想出這個(gè)主意的？”
瓦依達(dá)回答說(shuō)：“這不是個(gè)主意，它就在那兒。”然后，他補(bǔ)充說(shuō)，這不是一種電影的觀念，而不過(guò)是實(shí)際情況的反映罷了。
如果說(shuō)現(xiàn)代文本的“寓言性”，是其最基本的性質(zhì)之一，那么，寓言的多意性必然會(huì)帶來(lái)對(duì)文本自身的不同認(rèn)知。對(duì)于華沙起義，現(xiàn)代人已經(jīng)知之甚少，瓦依達(dá)在電影中卻是念念不忘。
在影片的結(jié)尾處，黛西帶著受傷將死的男友克拉伯，放棄出口又找到另一個(gè)河邊的出口時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)被鐵柵欄焊死了。黛西讓男友閉上眼睛，靠在自己的身上，向他講述陽(yáng)光下的一切：她看到了河水（河水的波光甚至發(fā)射到了她的臉上），看到了草地，看到了河對(duì)岸美麗的建筑和幸福的生活……自然的反映是，這是柏拉圖的洞穴比喻，但瓦依達(dá)笑而不答。
他…
瓦伊達(dá)“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”之二，視聽語(yǔ)言效果絲毫不亞于《灰燼與鉆石》，尤其是建立在《一代人》之上的表現(xiàn)主義式的巴洛克視覺(jué)傾向，在幽暗陰冷、潮濕骯臟的下水道中得到了極致的對(duì)比呈現(xiàn)。影片的文本更值得細(xì)讀。若借用普羅普的敘事模型分析，則會(huì)發(fā)現(xiàn)不少不吻合于歷史類神話的特點(diǎn)。開篇華沙起義的將士們堅(jiān)守莫考陶古城可套用于準(zhǔn)備單元；糾紛單元可認(rèn)為是德軍圍剿式的進(jìn)攻，迫使波軍做出轉(zhuǎn)移撤退的計(jì)劃，即移置單元。前三單元的敘事內(nèi)容與框架依然貼近于好萊塢式的古典主義。但在影片的主體部分（抗?fàn)巻卧?/a>）中
第14屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第8個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《下水道》，下面為大家?guī)?lái)前線因戰(zhàn)疼痛之人毫無(wú)希望的評(píng)價(jià)了！
米米：
人民，人。
Prometheus：
走不出的絕望。
果樹：
失去了家無(wú)處容身無(wú)路可逃，下水道承載了多重意象。
Her Majesty：
開頭的長(zhǎng)鏡頭太有感覺(jué)了。二戰(zhàn)時(shí)波蘭的恥辱、絕望和遺憾借用下水道表現(xiàn)得淋漓盡致。
coco：
漫無(wú)天日地探尋在毒氣彌漫的下水道，正如波蘭人的處境，無(wú)力回?fù)簦却仍?，恍若地獄。
落霞孤鶩秋水天：
密閉空間的絕望層層遞進(jìn)
本來(lái)蘇聯(lián)離華沙是那么的近，也許就是幾天的工夫，華沙就可以解放了（姑且暫用“解放”一詞）?？墒蔷褪且?yàn)檫@樣，英美盟國(guó)們不高興了，他們要搶得此功，他們想要一個(gè)親英美的波蘭，于是隱藏在希特勒鼻子底下的地下游擊隊(duì)奉在盟國(guó)的流亡政府之命，開始起義，于是就有了有名的“華沙起義”。
可是這些起義的人有什么？除了一條命，還有什么，也許還有對(duì)波蘭的熱愛(ài)，可能再帶上幾支槍，這就是他們的所有。
起義很快被鎮(zhèn)壓了，畢竟希特勒不是紙糊的，華沙差不多被夷為平地了，起義的人和平民死了好多，可是我們偉大的蘇聯(lián)卻在隔岸觀火，因?yàn)檫@次華沙起義沒(méi)有得到它的允許，死亡仍在繼續(xù)，戰(zhàn)爭(zhēng)也仍在繼續(xù)。
那些剩余的游擊隊(duì)員仍堅(jiān)持到最后，最后在別無(wú)他法的時(shí)候，走進(jìn)了下水道，渴望能通過(guò)下水道走出這個(gè)被包圍的城市。這個(gè)下水道一如《悲慘世界》中描述的那樣，充滿了死亡和腐爛的氣味。最初進(jìn)入下水道的30幾個(gè)人里，幾乎沒(méi)有生還的。
看完這部電影，感覺(jué)到的只有英美和蘇聯(lián)的卑鄙。
唉，那些可憐的炮灰……
瓦伊達(dá)的冷峻與溫情
載于《國(guó)家人文歷史》2014.7月上
安杰依.瓦伊達(dá)第二部電影《下水道》的歷史背景，是發(fā)生于1944年的波蘭起義。作為第二次世界大戰(zhàn)的一部分，由波蘭流亡政府支持和發(fā)動(dòng)的這次起義并不是單純的針對(duì)納粹德國(guó)的一起武裝反抗，它還有另外一個(gè)政治目的，就是搶在蘇聯(lián)紅軍之前解放華沙，以避免被后者占領(lǐng)和操控的命運(yùn)。
在這個(gè)背景之下再來(lái)看這部電影，就可以清楚地體會(huì)到，作為故事主場(chǎng)景的城市下水道，不僅僅是抵抗軍艱難求生的一段路程，而是整個(gè)波蘭國(guó)家命運(yùn)的一個(gè)縮影和寫照，無(wú)論是慷慨赴死還是忍辱偷生，都是一次讓人難言愉悅的抉擇。
雖然名義上被稱作“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，但瓦伊達(dá)的電影里涉及戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面非常有限，相對(duì)于那些更加外化的炮火和廝殺，瓦伊達(dá)更愿意將鏡頭對(duì)準(zhǔn)更加隱蔽的人物內(nèi)心，因?yàn)橐粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的起源，說(shuō)到底不過(guò)是兩個(gè)或多個(gè)冰冷利益集團(tuán)的角力，戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇性最終都會(huì)被分散到每一個(gè)個(gè)體身上。
電影…
絕望、希望：連長(zhǎng)重回下水道令人唏噓
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