情真意切，動(dòng)人心魄：
《黃飛鴻男兒當(dāng)自強(qiáng)》中幾乎每個(gè)主要人物都心中有情，在亂世中把友情、愛(ài)情、愛(ài)國(guó)之情演繹得轟轟烈烈。
在瞎眼琴師的歌聲中，四處打槍的官兵、瘋狂的白蓮教徒、點(diǎn)元寶蠟燭和賭錢(qián)麻木的百姓，把個(gè)萬(wàn)里江山搞得烏煙瘴氣、滿目創(chuàng)痍。飛鴻佇立高臺(tái)舉目四望，幾乎看不到希望和未來(lái)。他此時(shí)所能做的只是走到最愛(ài)的人身邊教她防身之術(shù)。此時(shí)編導(dǎo)再現(xiàn)影子情節(jié)，而且輕松有趣。十三姨面對(duì)墻上飛鴻與自己的功夫POSE，居然幻想出兩人隨著莫扎特圓舞曲起舞，真是枉費(fèi)飛鴻的良苦用心

如果非要從黃飛鴻系列電影中挑出一部最出色的話，那么百分之九十以上的人大概都會(huì)選擇第二部《男兒當(dāng)自強(qiáng)》。第一部畢竟是篳路藍(lán)縷，首開(kāi)風(fēng)氣之作，無(wú)論風(fēng)格和內(nèi)容上都還保留著舊式功夫片的痕跡，故事的節(jié)奏也有些偏慢，是勝在情緒，而非意境。而到了第二部，則給人以“江海橫流，豁然開(kāi)朗”的感覺(jué)，完全是新思維，新格局，連人物也少了凝重多了幽默，鏡頭的轉(zhuǎn)移寫(xiě)實(shí)中透著灑脫。
　　其實(shí)初看《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，很許多HK的影評(píng)家一樣，覺(jué)得黃飛鴻似乎變得有些無(wú)足輕重了。整個(gè)故事也偏散，每一個(gè)橋段都好，處處有亮點(diǎn)，整體上卻有點(diǎn)雜。幸而，這一部的敘事很沉穩(wěn)，耐得住性子，可謂“雜而不亂”。
　　故事以1895年廣州起義為背景，其時(shí)正逢中日簽訂《馬關(guān)條約》，格局是前所未有的廣闊。但徐克并沒(méi)有正面去敘述廣州起義，而是以白蓮教的野蠻行徑，黃飛鴻坐火車(chē)從佛山來(lái)到廣州為開(kāi)端。穿插著黃飛鴻與梁寬這對(duì)師徒的種種搞笑，與十三姨感情上的欲說(shuō)還休，單從人物的塑造來(lái)講也是血肉豐滿，絲毫沒(méi)有被宏大敘事給淹沒(méi)。
　　小角度敘事本是港片最擅長(zhǎng)的

影片滿是徐克的影子，而他也總能在武俠中浸潤(rùn)他的人生感悟。這是一部最好的武俠片，要文有文戲，要武有打戲，還集家國(guó)精神與一身，既有天涯飄零之感，又有兒女情長(zhǎng)之態(tài)。在那個(gè)年代，文化碰撞，家仇國(guó)恨，真的需要人站出來(lái)，而黃飛鴻就是那個(gè)時(shí)代的代表，真的感覺(jué)除了李連杰，真的沒(méi)人適合演黃飛鴻了，他和徐克的合作真是太完美，劇情設(shè)計(jì)的很好，武打更是棒，片中所有的演員都是超一流的，還有甄子丹的打斗，除了死的鼠頭蛇尾，他沒(méi)有留下任何遺憾。一首男兒自強(qiáng)，足以挑起每個(gè)人心中的豪氣。

一部巔峰巨作 幾乎無(wú)法超越了 徐克的鏡頭刻畫(huà) 李連杰的飄逸 甄子丹的硬朗 盲人彈唱那一段更是少見(jiàn)的精彩 猶如一塊機(jī)械表內(nèi)核一般 齒輪轉(zhuǎn)動(dòng) 絲絲相扣 把人代入那個(gè)時(shí)代 歌舞升平下的亂世 神功護(hù)體被拆穿以后 信仰崩塌 該如何自處 國(guó)人當(dāng)自強(qiáng) 很多彈幕寫(xiě)著那時(shí)候的人真愚昧 當(dāng)你們高高在上的去看前人的冷笑話之時(shí) 自己又何嘗不是愚昧無(wú)知 只是一群傻子 在嘲笑另一群更傻的人罷了

“黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強(qiáng)”好男兒！（有人說(shuō)，這部片子精彩之處遠(yuǎn)在功夫外?。?br>轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-22813.html