今天看NTLIVE的《無(wú)人之境》突然想起之前聽過(guò)的一個(gè)故事(或者新聞？)：
一位六十多歲的老人遇到了多年不見的八十歲的老人，互相寒暄，八十歲的突然告訴六十歲的一個(gè)隱藏很久的秘密，他曾經(jīng)勾引并強(qiáng)奸過(guò)對(duì)方的妻子，于是，盛怒之下的六十多歲老人一棍子把八十歲的打死了。
故事中，那個(gè)秘密的說(shuō)出打破了彼此關(guān)系的平衡，以至于青春不再的老人在沖動(dòng)之下打死了另外一位老人。而在劇中的兩位老人，同樣面臨著類似的事情。
赫斯特告訴斯普納，當(dāng)斯普納以為享受著愛情的甜果時(shí)，赫斯特已經(jīng)悄悄勾搭上了他的女友
兩個(gè)老頭絮絮叨叨地尬聊，一個(gè)很吵鬧，一個(gè)光喝不說(shuō)道，越喝越多。絮叨來(lái)絮叨去，都是自己的一狗ego，都是自己一狗的痛苦。
帶著覺知來(lái)看他們的表演，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們并不是好演員。他們帶著表演功力強(qiáng)勁的自戀，無(wú)法消除演員個(gè)人的小我，總是意識(shí)到觀眾的眼光，沒有辦法進(jìn)入到一種與自己深度對(duì)話的狀態(tài)。
只有脫離了觀眾的表演，只有臨在的表演，只有想表現(xiàn)的角色處在意識(shí)的狀態(tài)，才是真正的好表演。
原來(lái)品特的戲劇是一種存在主義。一個(gè)害怕講話又害怕孤獨(dú)，又經(jīng)常做噩夢(mèng)的老人，總是夢(mèng)見自己被溺死了
非常可惜。原作的三個(gè)角色，兩個(gè)老去的男人，一個(gè)不知所蹤的女人，在這片里被壓縮成四個(gè)男人互相攪基的熱鬧。原作有諾文獎(jiǎng)加身不是沒有原因，但是這一邊的新人導(dǎo)演水平不夠讀通原作又過(guò)于輕視原作說(shuō)“它沒有那么晦澀，被高估了”，可任何一部劇都是有關(guān)人生，而人生從未被高估，只有被輕視地誤讀。兩位爵士的表演浪費(fèi)，原作互相傷害又依偎取暖的感情不再。怪不得導(dǎo)演第一次看這部劇，只記得赫本坐在他身后。
找時(shí)間看原版本。
NT Live是英國(guó)國(guó)家劇院在2009年開啟的項(xiàng)目，也是全球第一個(gè)戲劇直播項(xiàng)目。NT Live項(xiàng)目經(jīng)由專業(yè)拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)話劇的現(xiàn)場(chǎng)演出進(jìn)行錄制，并將其保存為影像資料，為戲劇愛好者提供便利。
2016年年末，《無(wú)人之境》就作為NT Live 項(xiàng)目的展映劇目之一，引入中國(guó)。萬(wàn)磁王和X教授同臺(tái)飆戲，配角布里格斯的扮演者是《權(quán)力的游戲》中總和雪諾過(guò)不去的守夜人頭子，這出戲的卡司可以說(shuō)非常耀眼。
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荒誕派戲劇起源于二十世紀(jì)，五十年代的法國(guó)，《禿頭歌女》的上演標(biāo)志著它的誕生。貝克特的《等待戈多》是最廣為人知的荒誕派戲劇，大多數(shù)人不一定看過(guò)原作，但基本上都知道講的是兩個(gè)人一直在等待戈多，除此之外，一無(wú)所有。關(guān)于戈多是人，還是種希望，個(gè)人有個(gè)人的解釋。
品特《無(wú)人之境》（No man’s land）的大致情節(jié)是一位有名的文學(xué)家赫斯特邀請(qǐng)邋里邋遢的知識(shí)分子斯普納，到自己巨大豪華的房子里喝茶。斯普納想留下為赫斯特工作，在這所大宅子里謀一個(gè)職位。但隨后兩名家仆布里格斯和福斯特的登場(chǎng)打破了他的美夢(mèng)，他最終被逐出宅子。
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貫穿全劇…
這個(gè)時(shí)候讓我來(lái)說(shuō)點(diǎn)兒別的事情好不好
今晚看《小婦人》占用了我大量時(shí)間，雖然動(dòng)人，卻不震撼。我是說(shuō)作為一件藝術(shù)作品的那種震撼力。這次羅南又提名奧斯卡，可是給我本人的思索并不及《布魯克林》。雖然都是對(duì)基本生活的描述，還是少了一份基本生活的掙扎，所以痛苦的時(shí)候不夠痛，甜心的時(shí)候不夠甜。抑或，這才是生活本身的不完整性，亦未可考證。
一邊吹頭發(fā)一邊看回《無(wú)人之境》終究還是感到老辣！那個(gè)三分之一滿的酒杯在甘道夫的手里把玩了近三十分鐘??！這可以說(shuō)是赤裸裸的炫技了，對(duì)于一個(gè)話劇演員
原載于《上海戲劇》2017年第10期
哈羅德·品特曾經(jīng)在不同的回憶文字里，多次講述自己作品的觀眾反應(yīng)。一次，品特前去劇院看自己的作品《生日晚會(huì)》，遲到了的他決定直接去二樓觀眾席，卻被票務(wù)員攔下。原來(lái)因?yàn)橛^眾太少，二樓的觀眾席是關(guān)閉的。在得知這位觀眾就是編劇本人后，票務(wù)員露出了憐憫的表情放了品特進(jìn)去，品特發(fā)現(xiàn)不僅二樓觀眾席只有自己，樓下也只有六名觀眾，這場(chǎng)演出的票房收入是兩英鎊六先令。還有一次，品特帶領(lǐng)劇團(tuán)在德國(guó)杜塞爾多夫首演《看門人》，演員謝幕時(shí)全場(chǎng)爆發(fā)出巨大的噓聲，這種噓聲就如同熱情的掌聲般持續(xù)不斷，以至于品特帶領(lǐng)著演員足足謝幕了三十六次，觀眾也回應(yīng)了三十六次噓聲，最后一次只剩下兩個(gè)觀眾，依然不知疲倦地喝著倒彩。
從明星主演莎劇的第一步，到明星主演看似“晦澀”的荒誕劇目的第二步，NT Live對(duì)國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇觀眾和市場(chǎng)的沖擊與影響正在穩(wěn)步發(fā)生。在已經(jīng)泛濫的貝克特、尤奈斯庫(kù)之后，類似《無(wú)人之境》這樣的英國(guó)荒誕劇作，由伊恩·麥克萊恩和帕特里克·斯圖爾特主演，在明星效應(yīng)下能夠做到英國(guó)各地巡演、NT Live版…
“無(wú)人之境”具象呈現(xiàn)，是解讀還是反抗荒誕？
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