Max絕對(duì)不是gay，他只是嫉妒Noodles所擁有的一切?？梢哉f他一開始就是喜歡Deborah，當(dāng)他看見N和D接吻后，說D是騷貨，典型的吃不到葡萄說葡萄酸。不過M說得沒錯(cuò)，D確實(shí)是騷貨，最后她要離開N的時(shí)候，還主動(dòng)勾引N，也可以說是安撫吧，最后落到被強(qiáng)暴的結(jié)果，其實(shí)D就是想證明自己是多么女神，多么不可侵犯，多么被男人崇敬，她可以被很多人愛慕，但是誰也不能得到她，這一切她以為都可以通過N來實(shí)現(xiàn)，只可惜N也是男人，不是上帝。
至于Max么，不管是Deborah、Carol還是Noodles，他要做的只是掌控一切，以滿足他的野心。嫉妒N在女性面前散發(fā)的魅力，所以要在N快活的時(shí)候每每打斷，對(duì)被N吸引的女人，他也要全部占有，包括他和N一同積攢的錢財(cái)，這樣等于他擁有了一切，N擁有的，他獨(dú)自全部占有。
而Noodles，是個(gè)聰明的小伙兒，用現(xiàn)在的話說，他是個(gè)高級(jí)技師，而Max則是高管，技術(shù)再高明，還是要被人管，但M確實(shí)離不開N，也很欣賞N，直到終于找到把N甩掉的機(jī)會(huì)。當(dāng)N知道D的真實(shí)面目時(shí)，洋溢心頭的愛情夢(mèng)想破碎了，所以他最后自己親手把這個(gè)美好的假象和撕碎了，赤裸裸地

1.《美國(guó)往事》在羅馬試映結(jié)束后，觀眾們慢慢退場(chǎng)，他們?cè)?小時(shí)45分的電影之后，心滿意足，像吃了一頓精心準(zhǔn)備的大餐。萊昂內(nèi)（Sergio Leone）就站在街對(duì)面，觀察離場(chǎng)觀眾的反應(yīng)。其中一個(gè)觀眾認(rèn)出了他，問道：“這是部很好看的電影，只是，面條最后的笑容代表著什么？”萊翁道：“你知道，一開始他在鴉片館，maybe or just be a dream...”云里霧里之后，觀眾說okok，我走了。這就像James woods問他一樣，“跳進(jìn)垃圾車的是我嗎？”，答曰，“可能是你，可能不是你?！?br>2.萊翁坐在希爾頓酒店陽臺(tái)11年，終于等到有制片人投資了。他用了3小時(shí)40分鐘，為制片人Arnon Michan講述了這部巨制，每個(gè)場(chǎng)景每個(gè)畫面已都在他眼前了。一拍即合，開始這部史詩的拍攝。但不幸如奧森威爾森的《公民凱恩》、科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》，經(jīng)典總得世俗打磨才能顯出其成色，上映伊始，在當(dāng)時(shí)的美國(guó)對(duì)此片風(fēng)評(píng)極差，投資人事后認(rèn)為自己當(dāng)時(shí)太天真，流傳著的3個(gè)版本，卻沒有最長(zhǎng)的版本，美國(guó)上映時(shí)，片長(zhǎng)大大縮短，時(shí)序也改變了。有影評(píng)人把此片評(píng)為當(dāng)年最差，10年后評(píng)為10年最佳。

話說我去導(dǎo)演系面試的時(shí)候，考官問我最喜歡哪部電影，我的回答就是這部【美國(guó)往事】。我有三個(gè)理由：一，影片的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭極多，時(shí)間跨度大到三十年，每個(gè)都堪稱經(jīng)典（面試時(shí)我舉了一個(gè)面條在火車站去水牛城的轉(zhuǎn)場(chǎng)）；二，作為意大利人的塞爾喬·萊昂內(nèi)雖從未去過美國(guó)，卻可以把美國(guó)描繪地如此細(xì)致入微，堪稱奇跡。他在孤獨(dú)中不懈的藝術(shù)追求，嘲諷下堅(jiān)韌的心靈法則，不斷激勵(lì)著后來的電影人們；三，影片的結(jié)尾耐人尋味，面條在三十年前鴉片館中的微笑，亦真？亦幻？三十年，究竟是一瞬間倘恍的幻覺，還是面條因負(fù)罪感而產(chǎn)生的，博爾赫斯【刀疤】似的身份對(duì)換？對(duì)于電影的永恒的爭(zhēng)議將讓其在時(shí)間的馳騖中保持活力。所以，史詩電影奇葩的桂冠，理應(yīng)戴在【美國(guó)往事】的頭上。

四小時(shí)的一生
《美國(guó)往事》片長(zhǎng)近乎4個(gè)小時(shí)，當(dāng)電影落幕的時(shí)候，卻絲毫不覺得它冗長(zhǎng)，而是驚嘆剛才窗外還是陽光燦爛，再抬頭已是夕陽西下。人呆坐在沙發(fā)上好一會(huì)兒，緩不過來。
該電影被眾多影評(píng)分類為黑幫電影，其實(shí)不然，縱使電影的確講述了一群混混的生活，的確有血腥、撕殺的鏡頭；該電影的預(yù)告片稱this is a film about friends，其實(shí)也不然，縱使電影的確刻畫了朋友之間的愛與恨、背叛與復(fù)仇。當(dāng)我今天再次翻出這部《美國(guó)往事》，重新細(xì)讀品味的時(shí)候，我看到了更多，這部電影靠著一眾優(yōu)秀的演員和完美的故事結(jié)構(gòu)最終遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了導(dǎo)演最初對(duì)它的預(yù)期。

Noodles與Deborah

20世紀(jì)20年代，美國(guó)的猶太人聚居區(qū)，一群小混混每天靠搶劫度日，Noodles也是其中一個(gè)，但也是最為特別的一個(gè)，與其他混混不同，因?yàn)樗麜?huì)一個(gè)人躲在廁所里看杰克?倫敦的《馬丁?依登》，也因?yàn)樗睦镎洳刂环菁儩嵉膼矍?。偷看Deborah跳舞幾乎成了Noodles每天骯臟下流生活中最美好的片段，他其實(shí)是個(gè)聰明的孩子，還有些霸道，但在Deborah面前，他就象是個(gè)虔誠(chéng)的信徒

看完四海兄弟aka美國(guó)往事，真是一半的經(jīng)典，後面就散掉了，寫劇本時(shí)該考慮片長(zhǎng)的。這種多年回首青春無限美好如今只剩愁悵的史詩片，感覺後來架構(gòu)和配樂被借去拍成了一點(diǎn)也不史詩的新天堂樂園，共同點(diǎn)是電影後半段被剪的慘兮兮。
前面的開場(chǎng)即是高潮戲，從追殺到逃亡然後切到35年後回鄉(xiāng)，整整約四十分鐘的開場(chǎng)即建立了整部片充滿鄉(xiāng)愁回憶的基調(diào)結(jié)構(gòu)和懸念，接著是接回眾人年少時(shí)的年代，整個(gè)時(shí)代氛圍的重建，年輕演員的青春勃發(fā)，社會(huì)規(guī)則、兄弟義氣和男孩的性啟蒙加上先前開場(chǎng)點(diǎn)出的宿命結(jié)局，配上大師的配樂真是經(jīng)典到不行。電影緩慢但不冗長(zhǎng)的步調(diào)，還有鏡頭下好多犯規(guī)的光影美景，把觀眾吸入電影的魔力，完全是現(xiàn)代已不復(fù)見的古典風(fēng)格，大概連史柯西斯都拍不出來。
不過一切到成年難免就有種斷裂感，尤其主角一出獄就馬上回到四人幫的核心中開始話事好像趕得太快了點(diǎn)。不過從禁酒令到插手工運(yùn)的黑幫運(yùn)作也都一直緊扣著側(cè)寫美國(guó)社會(huì)的主題，男女主角的決裂分手，不只是一直在鋪陳的性的挫敗，更是兩種社會(huì)與人生選擇的分裂，你是要待在街頭做自己的主人

“美國(guó)往事”全程炸裂！萊昂內(nèi)的黑幫美學(xué)
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