從上世紀(jì)50年代開始，Vivian Maier就在工作之余用一臺(tái)Rollei雙反相機(jī)拍攝街景，直至2009年逝世，她一共留下了超過10萬張膠片，完整記錄下芝加哥、紐約和巴黎在過去40年中的變遷。
Vivian Maier的作品直到2007年才被人們發(fā)現(xiàn)，她的照片敏銳而直率地捕捉到人們所流露出的情感，城市化進(jìn)程所帶來的變化、不同宗教和文化群體的種種境遇，
也被她記錄在膠片中。通過挖掘人們的集體記憶，Vivian Maier展現(xiàn)出生活中動(dòng)人的一面，將再平凡不過的日常景象，轉(zhuǎn)變?yōu)槌錾纳罴o(jì)實(shí)，
從某種意義上說，足以與William Klein、Cartier-Bresson這些當(dāng)時(shí)最著名的街頭攝影師比肩。
2007年在一場(chǎng)拍賣會(huì)上被電影制片人John Maloof拍得后重見天日，她遂被攝影界公認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的攝影師之一。
值得一提的是，Vivian Maier生前才華橫溢，卻默默無聞做了40年保姆，去世后留下10萬多張芝加哥街景和街頭人像底片，
Vivian Maier的正式職業(yè)是一名保姆，她的所有拍攝都是在工作之外的業(yè)余時(shí)間里完成的，由于經(jīng)濟(jì)原因，絕大多數(shù)膠片都沒有沖洗。
你不需要成為一名攝影師，一樣可以成為一個(gè)出…

陳丹青:即便是極端避世、主題晦澀的攝影者，也是對(duì)著世界獨(dú)自喧囂的人。
連著看了兩個(gè)攝影人物的紀(jì)錄片，一個(gè)是Bill Cunningham，另一個(gè)是Vivian Mayer，兩人都對(duì)攝影非常純粹，他們都是拍自己所想，但相比而言，Bill可能更入世（盡管與其他比起來已非常脫俗），Vivian的攝影，更加反映自我，她也許也曾想過當(dāng)攝影師，但最終還是為了生計(jì)選擇了當(dāng)保姆。我印象最深刻的是，她申請(qǐng)護(hù)照時(shí)，在父母這一欄填了去世，然后她開始了旅游，攝影，她是清醒的自由的，盡管在他人看來是自閉的

生于曼哈頓，童年輾轉(zhuǎn)于法國(guó)，做過工人，返回芝加哥做40年保姆，未婚無子女，晚年逝與養(yǎng)老院。
薇薇安如隱士般的性格，勾勒生活和拍攝的邊界，穿梭在黑白影像之間，捕捉微妙情感，追尋那種“瞬間的的燃燒”。把自己融入環(huán)境中，凝視，窺探，聆聽了解百態(tài)。感知他們，觸碰他們，記錄他們，塵封他們。
對(duì)社會(huì)邊緣人士的窺探，對(duì)細(xì)膩情感的詮釋，在黑白影像上的耐人尋味，比如，對(duì)身體有挑戰(zhàn)人士的捕捉，對(duì)酗酒和乞討者，以及工人的定格，對(duì)家庭和兒童溫情和童真的呈現(xiàn)。的確

她既是保姆，也是天才攝影師。
她生于曼哈頓，卻在芝加哥生活，
并帶著奇怪的法國(guó)口音。
她活到83歲，死在養(yǎng)老院里。
她終生未婚，沒有子嗣，卻留下十五萬張底片。
對(duì)于世界來講，她是個(gè)迷；
對(duì)于崇拜者來說，她是個(gè)神。
她的攝影作品睿智、犀利、直擊人心。
她就是保姆攝影師Vivian Maier
薇薇安·邁爾。
富人區(qū)保姆：Rolleiflex行者。
如果你漫步在五十年代的芝加哥富人區(qū)，你也許會(huì)看到一位身材高大，神情嚴(yán)肅的女人，正帶著一個(gè)或者兩個(gè)孩子散步。她剪著齊耳短發(fā)

在芝加哥，生活過一位有些古怪的法裔美國(guó)女人。她一生都在拍照片，但從未給任何人看過她的作品，也從未想過舉辦展覽，甚至常常沒有足夠的錢去沖洗底片。因此，她沒能親眼見到自己大部分的作品，然而她非常清楚自己的才能。那么，為何她從來沒有試過以此為生呢？她總是穿著寬大的裙子，終日戴著頂破舊的帽子，一輩子靠做保姆糊口。她照料過的孩子們都忘不了她，更忘不了那臺(tái)總斜掛著的照相機(jī)。但誰(shuí)能想到，她擁有著一雙非同尋常的眼睛？
她去世的時(shí)候瘋瘋癲癲、一貧如洗，但留下了數(shù)以千計(jì)的照片，自被發(fā)現(xiàn)起

薇薇安·邁爾：誰(shuí)動(dòng)了保姆的照片：Jill Nicholls擔(dān)導(dǎo)，一位藝術(shù)家不為人知的一生
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