討厭看起來很累及故作深奧的電影。如果沒有片子的最后一段及google search了一下導演對這部電影的解釋，大概偶是看不懂這個片子的。
結(jié)尾處黃秋生的自殺看起來頗有故弄玄虛的味道。他對小田說，你的生命才剛剛開始。隨后結(jié)束了自己的生命。一部要求觀眾去領(lǐng)悟的電影肯定不是好電影。
根據(jù)導演的講述，黃秋生的角色應(yīng)該是個世俗的人，但我怎么看都不世俗，整部片子下來，除了他的冷酷、老道的江湖經(jīng)驗、對死亡的恐懼之外，還有對兒子的父愛、對女人溫柔的渴望及不信任，以及相信命運劫數(shù)的佛學思考?？雌饋恚裆钪O人性、看透世俗世界的高人，俗人又怎能有如此境界？
至于小田同學，更多的時候表現(xiàn)出來的是不成熟的孩子氣質(zhì)，而非導演所謂的空想家。他并未空想什么，只是信仰并且需要父愛罷了。
從頭到尾，小田和秋生都相當曖昧。這種曖昧很容易轉(zhuǎn)移觀眾的注意力和思考角度，而忽略導演本身所欲闡述的行走。
至于兩個女人，都算風塵女子，角色所表現(xiàn)的是對愛情和凡人生活的渴望。他們都在一定程度上影響并滿足了各自男人的生活追求和人本身的欲望。這點和行走或不…

一直不喜歡在豆瓣寫影評，但是，這次忍不住來吐口水。
我不反對游走邊緣的風格和語言，但是無論怎樣，它是一部電影，剪刀不能亂剪啊——我懷疑還有一個常態(tài)剪輯的版本。
一鍋精心熬制的湯，最怕太自我的廚師，隨性加減，還沒上桌，已經(jīng)泄了。
華麗的熱帶叢林，要怎么散亂的敘事都可以，但是形散神也散的東西——就象一個人再怎么美麗，但是兩只眼睛不聚焦，斗雞眼或者單側(cè)斜眼，你會愿意去捧她不？
一直認為每個演員有自己的能量，遇上一部好戲就加能量，遇上爛戲就耗能。
看看小田在東京鐵塔里那個孝而不順的乖樣子，看看陳昭榮在飲食男女里演年輕的爸爸，特別是老戲骨黃秋生，什么戲都打不垮他，但是這次卻被抽了神髓。
真是苦了你們。
余力為有些心急，什么味道都想往里加。
學學王家衛(wèi)吧，人家初初拍旺角卡門時，雖然有些生澀，但是卻是值得尊敬的——知道抓干凈的鏡頭，緊緊捍衛(wèi)唯美暴力原則。
其實，如果投資方還有多的銀子，重新深入補拍父子關(guān)系，重新剪過，一定更對得起“電影”二字。

看演員表時讓我興奮了一下，小田切讓和黃秋生都是頗具實力的演員。
影片開頭很有黑幫片的架勢，色彩節(jié)奏有著頹廢的風格。人物是每況愈下，兩人輪換著入獄，境況更是衰落，于是我也漸漸看不明白了，心情更是和電影的色彩一起更加郁悶和懊惱。
在高處的PK很有日本武士片人風格，特別是飛濺的血液，血腥的很喜感。
最后屏幕上的文字，才讓我真正抓狂。說不明白或者不方便在對白中使用的會有像旁白一樣的文字。但《蕩寇》的文字就像是在嘲笑很努力看完片子的人，就像片末黃秋生的一刀，切斷了關(guān)聯(lián)，切斷了劇情，也切斷我了對影片的興趣。
不得不說，片名起得太妙了，塑料城市，的確是脆弱架構(gòu)與易碎情節(jié)的組合。

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前兩天因為看不懂祖拉斯基的《夜的第三章》，特意把《圣經(jīng)》中的啟示錄讀完了，終于懂了一些。
昨天讀進化論書籍，有個問題要百度，讀完后另外一個提問很有趣:為什么幾乎所有的動物都怕人類？
其中有一條回答觸動了我十年的往事，如下:
動物從本能上感覺到危險才會有警惕感，再經(jīng)過試探性的接觸經(jīng)驗（包括從同類那里看到和聽到的）才會有怕或不怕的具體體會。能存活下來的一種是有能力保護自己的，還有一種是避免傷害到自己的，沒能力又不會躲避的自然被淘汰。人類因為會工具和合作

“蕩寇”曖昧的父子情
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