在《呼吸》中，金基德依然不遺余力的揭露人性和文明之劣根和無(wú)助，并且越來(lái)越現(xiàn)實(shí)，越來(lái)越冰冷冷。這次的《呼吸》，不同于靈性的《空房子》、神性的《弓》、禪意的《春去春又來(lái)》以及通俗的《時(shí)間》，而是回復(fù)到當(dāng)年《壞小子》的冷硬、晦澀的殘酷氛圍中，可謂是原味的金基德作品。

俗話說(shuō)，哀莫大于心死。死刑犯張真和設(shè)計(jì)師妍雖然生命未亡，但魂魄早已死。金基德設(shè)計(jì)的兩個(gè)人物共性頗強(qiáng)，同樣的遭人遺棄。前者通過(guò)報(bào)復(fù)成為死囚，后者雖然自由但靈魂早以被判死刑。以金基德的理念，角色的人生遭遇并不重要，重要的還是命題?！逗粑返闹黝}形式其實(shí)是常見(jiàn)的婚姻背叛和人性消沉。作為不幸婚姻中的受害者，兩人面對(duì)現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)幾乎相同，通過(guò)極端的形式以期擺脫自我滅亡的陰影。
婚姻的好惡都是兩個(gè)人的事情，這是必須承認(rèn)的事實(shí)。而獨(dú)立的自我是一個(gè)人的事情，這也很重要。當(dāng)高溫的愛(ài)通過(guò)婚姻轉(zhuǎn)換為恒溫時(shí)，人性對(duì)于過(guò)往的美麗會(huì)爆發(fā)一種怨怒?！罢l(shuí)可能回到從前？不可能！”這是情感的常態(tài)，是自我的奢望。因?yàn)樽晕遥銣刈優(yōu)楸c(diǎn)。于是，男人可能花心，…

金基德的電影在韓國(guó)一直不賣座，令他失望到要退出韓國(guó)電影圈。但他想到好題材，他仍然可以投資低至25萬(wàn)美元便拍成他的第14部作品《呼吸》，並立即得到法國(guó)Cannes電影節(jié)邀請(qǐng)進(jìn)入競(jìng)賽，而男演員張震亦有機(jī)會(huì)角逐最佳男演員獎(jiǎng)。
金基德和蔡明亮一樣，在歐洲有很高知名度，他們開戲根本不是問(wèn)題。（奧地利維也納紀(jì)念莫扎特誕生250周年，竟然會(huì)資助蔡明亮拍《黑眼圈》，真是奇妙。）他倆的作品應(yīng)邀參加歐洲三大電影節(jié)是家常便飯，幾乎是指定動(dòng)作。其他華語(yǔ)（中港臺(tái)）電影導(dǎo)演參加歐洲三大電影節(jié)則要很費(fèi)勁，要靠女演員穿低胸衣裳來(lái)告訴大家他們的電影能去到歐洲亮相，真是淒涼。
話說(shuō)回頭，金基德現(xiàn)在拍戲容易，而參加歐洲電影節(jié)又近乎必然，他的新電影開始少了份量。以前他的電影有10斤重，今回的《呼吸》則只有5斤而已。他這部新戲只為一個(gè)簡(jiǎn)單意念而拍，再不是講人生、命運(yùn)等大問(wèn)題。因此，形式、風(fēng)格在此片中變成是重要部份。舉例說(shuō)，劇中人（音樂(lè)家丈夫、雕塑家妻子）所住的那間屋，其建築物外型、結(jié)構(gòu)獨(dú)特，那種硬線條藝術(shù)風(fēng)格與屋主夫婦的感情關(guān)係吻…

《呼吸》：失語(yǔ)的成人寓言
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