鐘情于藝妓的不一定是一個(gè)花花公子，也可能是一名電影導(dǎo)演。即使你只是隨便翻翻日本電影史，你也絕對會找到他的名字。他叫溝口健二，一塊被歷史河水沖擊著的卻永不變形的石頭?？墒?，他卻擁有著一顆極為柔軟的心臟。當(dāng)然，這一切都要從女人說起。
溝口健二是公認(rèn)的“女性電影大師”。拍女人的導(dǎo)演也不只溝口健二一個(gè)，只不過他拍得比較有味道。當(dāng)然，這樣的導(dǎo)演還包括成瀨巳喜男和五社英雄。就我個(gè)人而言，每一位有藝術(shù)感覺的導(dǎo)演至少都應(yīng)該拍一部有關(guān)女人的作品，因?yàn)檫@樣的導(dǎo)演本身就具備著一種悲天憫人的人文主義情懷。而我覺得，在這個(gè)世界上最值得悲憫的便是女人。
《祗園姊妹》并不是一部奠定溝口健二大師地位的電影，可是它卻為溝口成為大師奠定了基礎(chǔ)。影片一開始，溝口便使用了模擬日本傳統(tǒng)卷軸畫挪動的長鏡頭，充滿了運(yùn)動的美感。如果說《雨月物語》把這種“一場一鏡”的手法帶到了頂峰，那么《祗園姊妹》就是溝口健二關(guān)于“一場一鏡”的牛刀小試。
影片的開頭，并未使我聯(lián)想到法國的“新浪潮”

1953年的劇情即便拿到現(xiàn)在仍不過時(shí)。剛才在豆瓣看到一個(gè)相冊名字叫電視劇和電影里的誰你想掐死。姊妹里面的姐姐可以毫無懸念的進(jìn)入這個(gè)相冊了。
溝口健二直到最后妹妹被害進(jìn)醫(yī)院也沒有讓她看起來可憐。在男人的世界里周旋一步步向上爬，企圖找到更好的資助者，表面上看起來這是一個(gè)為了錢不擇手段的女人，事實(shí)上也如此。不過若說無情，好像有兩股勢力在相比，誰能更狠，索性覺得心狠手辣不過是保護(hù)自己的一種方式，姐姐很善良，不為金錢，只為感情，可最終她傷的要比妹妹重多了。
看溝口健二的電影會發(fā)現(xiàn)故事的呈現(xiàn)步步為營，是一種快感。充滿了沖突。人物豐滿，對比反差強(qiáng)大。妹妹的對白刻畫了她堅(jiān)強(qiáng)的性格，看盡世事的同時(shí)也是對當(dāng)下社會的一種控訴，人性淪喪的暗喻。如果讓我去選擇的話，即便最后受皮肉痛也不愿到最后是姐姐那種無聲卻致命的傷害。除了偶像劇，我不愿意相信還有人喜歡姐姐的性格，盡管看起來那么無害，仿佛這世間總是充滿無限溫情，可最后看到的并不是意想不到的大反轉(zhuǎn)，而是本來就注定的結(jié)果。

《袛園姐妹》并不是我看的第一部溝口健二的作品，但卻一見傾心，久久難忘。
之前剛看了一部中國差不多同時(shí)的電影，鄭正秋1934年的《姊妹花》，相比之下，更見前者的圓熟，而后者則顯做作。
想起胡適說《海上花》：平淡而近自然?！缎攬@姐妹》也是這樣，講了兩個(gè)身為藝妓的姐妹的一段故事，只是人生中截取了一個(gè)片段，從容道來，不加評判，沒有什么主觀的好惡加諸其上，也不想判出個(gè)孰好孰壞，誰想得到這是1930年代的作品呢。差不多剛正式開始導(dǎo)演生涯的溝口健二可說是出手不凡。
沖突也是有的。只不是唇槍舌劍，大動干戈，而是在人物的性格、情節(jié)的流動里來。所謂的正面與反面也是有的。非要說，那就是姐姐講“情義”，而妹妹只為了活著，不惜欺騙。
作為正面的姐姐，如傳統(tǒng)的日本女性，行為舉止皆中規(guī)中矩，卻面目模糊。
哪像那個(gè)妹妹那般活靈活現(xiàn)。全靠一張巧嘴，說謊都說的那么自然而若無其事。山田五十鈴真是嫻熟極了。
但人物都沒有什么過分之舉。在中國的《姊妹花》里，嫁了軍閥的妹妹便是一副妖道樣兒，對人也極刻薄

溝口健二將鏡頭對準(zhǔn)一對藝妓姐妹，作為姐姐舊相好的古澤面臨破產(chǎn)拋棄妻子投靠她們，在兩姐妹性格迥異、思想觀念、行為做事有別的處理上，姐姐梅吉比較傳統(tǒng)、盡義務(wù)、賢惠，但接受過教育的妹妹小玩意是一位獨(dú)立、圓滑、勇敢的新女性。
當(dāng)姐姐對待古澤的事情上，說到總有些事不得不做，比如義務(wù)。古澤只是一位客人，哪怕他們之間感情再好，也總歸沒有到應(yīng)盡義務(wù)的地步，何況姐妹倆自身難保，交不起房租、沒錢買和服，而偏向傳統(tǒng)的姐姐或許認(rèn)為破產(chǎn)對于古澤是一大打擊，不能為他做些什么，至少安慰是有的

祇園姊妹：《袛園姐妹》：平淡而近自然
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