生活所迫，她只好去當(dāng)藝妓。
在現(xiàn)代化的日本，藝妓的服裝樣式、舉動(dòng)是否落伍了呢？
首次表演，她喝酒太多，失態(tài)，渴水。
藝妓稱呼她的保護(hù)人——永久客人——為老板。啊，又一種老板。
不管在哪個(gè)朝代，都主要是有錢人玩弄把玩的對(duì)象。
某個(gè)商人請(qǐng)藝妓給他的客戶服務(wù)，她不肯，客戶強(qiáng)來，她弄傷他的嘴巴。
“這個(gè)世界還不是有錢人說了算？沒有錢就不要自命清高”這是老鴇的話。
她失落的時(shí)候，她的姐妹鼓勵(lì)她振作。
沒有客人，她們只好睡馬路。為了生活，她們只能“高興”地走向客人。
小津曾說：“我拍不出來的電影只有兩部，那是溝口的《祗園姊妹》，和成瀨的《浮云》?！?
拍攝于1953年的《祗園歌女》是導(dǎo)演溝口健二后期的作品，貌似是一部比較“低調(diào)”的電影。同小津安二郎相比溝口要幸運(yùn)的是，《西鶴一代女》、《雨月物語(yǔ)》以及《山椒大夫》在國(guó)際重大電影節(jié)上大放異彩，讓其揚(yáng)名世界。
《西鶴一代女》以史詩(shī)的形式波瀾壯闊地描繪出一個(gè)女人的一生和日本的歷史，《雨月物語(yǔ)》展現(xiàn)出女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲慘命運(yùn)，《山椒大夫》刻畫了封建時(shí)期人與人之間的剝削關(guān)系。相比這些，《祗園歌女》的格局要小得多，它僅僅描繪了東京都吉原街區(qū)的兩個(gè)普通藝妓的生活點(diǎn)滴。
但是當(dāng)我看到這部電影的時(shí)候還是被深深打動(dòng)了，可能也跟個(gè)人的喜好有關(guān)，格局小的電影往往細(xì)節(jié)飽滿，人物刻畫細(xì)膩，有種“一花一世界，一沙一天國(guó)”的感覺?？赡苓@也是東方人的審美習(xí)慣，比較在乎意境和情緒而不是宏大的史詩(shī)。
背景
導(dǎo)演背景：
導(dǎo)演拍電影的目的有很多種，有位影評(píng)人說侯孝賢拍《童年往事》，是在拍他生命過程中的一個(gè)韻律，就像脈搏的跳動(dòng)
通常聊到藝伎，女人是面露不屑又帶著艷羨，男人則顯出猥瑣的神情，仿佛暗示見不得光的勾當(dāng)。事實(shí)上，藝伎從事表演藝術(shù)，學(xué)的東西很多：插花、茶道、舞蹈、音樂、禮儀……學(xué)成出來，藝妓比一般的貴族小姐要淑女、懂禮和淵博。正如片中所說，“你們（藝妓）代表著日本的美，這是活生生的藝術(shù)，是文化寶藏”。
《祇園歌女》有段我百看不厭的場(chǎng)景，說榮子初入藝伎行當(dāng)，在美代春、保姆和樂師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)各種門道，甚有美感。這段戲，溝口健二用的不是那種快速剪輯加激昂音樂，他的節(jié)奏輕攏慢捻，不慌不忙
以電影時(shí)長(zhǎng)順序詳細(xì)介紹
本片以熟悉的叫賣聲開場(chǎng)
畫面轉(zhuǎn)到女人家，男人與女人聊天
男人想跟女人結(jié)婚，結(jié)果女人在欺騙男人
男人氣得離開
榮子進(jìn)入女人家
榮子家庭特殊（媽媽去世）
榮子為了生活被迫去當(dāng)藝伎
畫面轉(zhuǎn)到此處
右男為榮子父親
并說自己生意不好給不了榮子什么
因?yàn)闃s子母親是個(gè)藝伎，所以父親也沒有什么辦法了
女人得知了榮子的決心，決定訓(xùn)練她
畫面一轉(zhuǎn)
老太太教導(dǎo)藝伎ing
畫面一轉(zhuǎn) 一年過去
榮子技術(shù)有很大的提升
鬧鐘一響，榮子為了表演早起
我是第一次看溝口健二的電影。像小津安二郎，但小津比他更家庭，更中產(chǎn)；溝口健二拍的是底層，是歌女、藝妓、勞動(dòng)?jì)D女，是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)、亂世或者貧困的悲慘命運(yùn)。他的鏡頭和構(gòu)圖，每一個(gè)都有講究，比如榮子出道時(shí)被姐姐帶著在街上挨家挨戶打招呼時(shí)那個(gè)動(dòng)蕩的長(zhǎng)鏡頭；比如榮子第一次見客人喝醉時(shí)倒在地板上，而姐姐在遠(yuǎn)處說話的那個(gè)極低的角度的鏡頭；比如客人和藝妓一起觀看歌舞表演時(shí)那個(gè)在所有人后面的機(jī)位；還有落魄的姐姐沒有生意時(shí)，在房子里獨(dú)自彈三味線琴，長(zhǎng)長(zhǎng)的門簾垂下來的那個(gè)靜止鏡頭。人類的審美天賦真是與生俱來的，和教育、職業(yè)、社會(huì)地位都沒有什么關(guān)系；要不然，很難想象出身于東京貧民區(qū)，小學(xué)畢業(yè)就工作的溝口健二能有把電影拍得如此漂亮的能力。
溝口鏡頭下的女性是苦難的，也是作為審美的苦難。近鏡頭中是臉部的特寫，看著他們，就能看見溝口生活在女性中、被女性救贖、與女性糾纏一生的命運(yùn)。他自己的姐姐曾經(jīng)是藝妓，以一己之身養(yǎng)活了一家人；他的鏡頭離她們那么近，仿佛是在拍自己的親人，沒有任何隔閡。所有的男性都作為反面角色出現(xiàn)
【祇園歌女】藝伎的悲催生活部分3
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-54323.html
