這部影片讓人比較深刻的地方在于他畫(huà)了很大的筆墨去描寫(xiě)江戶時(shí)代的風(fēng)情。我看過(guò)葛氏北齋這部電影的人，在看寫(xiě)樂(lè)這部電影的話，會(huì)覺(jué)得里面有的背景實(shí)際上是非常的相似的，就是在幕府下令禁止各種娛樂(lè)互動(dòng)的這樣一個(gè)禁言令的背景之下，浮世繪畫(huà)師是怎樣堅(jiān)持自己的創(chuàng)作的？
整部電影的攝影氛圍，就讓人有一種很古老的日本片子的質(zhì)感，包括說(shuō)它的調(diào)色以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)，特別是影片當(dāng)中包含著大量戲劇的表演。在戲劇表演當(dāng)中有著許多的。日本民族傳統(tǒng)樂(lè)器，三味線以及旁白的唱腔等等

這一年，恐怕是浮世繪史上最叫人捉摸不透的一年吧。
寫(xiě)樂(lè)何許人也？
這電影按其想象解釋寫(xiě)樂(lè)倏忽而來(lái)倏忽而去的一年。還有寫(xiě)樂(lè)的本人、及捉刀者的猜想等等。
本篇里最喜歡出版商蔦屋：精明狡詐，同時(shí)也極具眼光和冒險(xiǎn)精神，最看重錢財(cái)?shù)耐瑫r(shí)又懂得藝術(shù)的真諦，他一病倒，手下那批人也只留勢(shì)利眼而已了。這個(gè)角色十分精彩！
此外，估計(jì)是有《北齋漫畫(huà)》在前，詳細(xì)介紹了浮世繪的繪畫(huà)、刻板、印刷等制作過(guò)程，所以這一部片里就避開(kāi)了浮世繪本身的制作，而更寫(xiě)意地表現(xiàn)畫(huà)家們的繪畫(huà)生活了。
此外，鐵藏就是后來(lái)的葛飾北齋。

因?yàn)橹熬完P(guān)注過(guò)日本古典戲劇，從能與狂言，到歌舞伎，所以看到片頭的時(shí)候很欣喜。在舞臺(tái)上的歌舞伎男主演片頭字幕就有介紹”特別出演中村富十郎“——他是著名歌舞伎演員，1972年繼承第五代中村富十郎之名。日本古典歌舞伎，街頭演藝，可以在這部電影里一窺。電影里歌舞伎伴奏聲一響，腦子里全然是當(dāng)代歌舞伎名演員坂東玉三郎的《京鹿子娘道成寺》清姬化蛇盤(pán)上大鐘的片段。（《京鹿子娘道成寺》是日本古典戲劇中一直長(zhǎng)演不衰的劇目，還有一部專門(mén)反映歌舞伎演員的電影《蛇炎之戀》，主演中村福助也是中村座的男演員，如果對(duì)歌舞伎有興趣可看此片）
這電影里，寫(xiě)樂(lè)是個(gè)執(zhí)著又灑脫的人。腳被踩到不露聲色直到演劇結(jié)束，被蔦屋相中后也堅(jiān)持自己的畫(huà)風(fēng)。到最后與花魁即將分別時(shí)，花魁問(wèn)他真名，他也只是笑而不言。蔦屋老板那句話很中聽(tīng)：““不管畫(huà)得好或不好，被別人認(rèn)同或不認(rèn)同，一定要全心投入”。蔦屋老板對(duì)寫(xiě)樂(lè)沒(méi)有仁，各有所忠，才是人生本色。
花魁很冷美，美人抱黑貓，真真是一幅美景。與寫(xiě)樂(lè)的一場(chǎng)云雨，美艷，過(guò)后

生卒年不詳，江戶時(shí)代的浮世繪師，活動(dòng)時(shí)期大約在寬永六年至七年短短十個(gè)月中，如流星劃過(guò)天際般，留下讓人瞠目結(jié)舌的作品后消失。
寫(xiě)樂(lè)的畫(huà)作多以芝居（日本戲劇，此處應(yīng)該是江戶時(shí)代流行的歌舞伎藝術(shù)）中人物為主題，大膽采用夸張變形的手法，所以他筆下的人物多是皺目鷲鼻緊抿嘴唇，在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)，贊賞者有之，更多的是譏誚和不解。大正之后，對(duì)寫(xiě)樂(lè)畫(huà)作的評(píng)價(jià)才漸漸高起來(lái)。
江戸名所図會(huì)中知名的考證家斎藤月岑在1844年所寫(xiě)的《增補(bǔ)浮世絵類考》中說(shuō)寫(xiě)楽俗稱“斎藤十郎兵衛(wèi)”，住在八丁堀，是阿州侯（阿波の蜂須賀家）的能役者（藝人），以后寫(xiě)楽＝斎藤十郎兵衛(wèi)的說(shuō)法通行起來(lái)。但實(shí)際上在可以確信的史料中并無(wú)這樣的證據(jù)可以說(shuō)明斎藤十郎兵衛(wèi)這個(gè)人的存在?，F(xiàn)在又有一種說(shuō)法，認(rèn)為寫(xiě)樂(lè)其實(shí)是當(dāng)時(shí)比較有的某位畫(huà)師為了某些不為人知的理由而采用的別名。
篠田正浩的《寫(xiě)樂(lè)》，和其他描寫(xiě)傳奇人物的映畫(huà)相比（僅就我看過(guò)的），已經(jīng)算是比較不光怪陸離而仔細(xì)樸實(shí)的敘述故事了。
對(duì)于寫(xiě)樂(lè)的真實(shí)身份，映畫(huà)采用了兩者兼有的做法

東洲齋寫(xiě)樂(lè)在浮世繪歷史上是一個(gè)不得不提到的人物。他的對(duì)于役者表情妙趣橫生而又觸及靈魂的大首繪，成為浮世繪美術(shù)史上永恒的經(jīng)典。
同時(shí)，東洲齋寫(xiě)樂(lè)也是燦若辰星般浮世繪畫(huà)師當(dāng)中如流星出現(xiàn)，又如流星般消逝的神秘的人物。他突然出世，在十個(gè)月的時(shí)間內(nèi)貢獻(xiàn)出140幅作品，同時(shí)又突然的銷聲匿跡，沒(méi)有人知道他的背景，他的師承。這給后世留下了極大的想象空間。
個(gè)人很喜歡這部片子。片中的寫(xiě)樂(lè)的經(jīng)歷，可能未必符合史實(shí)。但本片卻呈現(xiàn)除了一個(gè)真正活色生香的江戶市井：唯利是圖的商人，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的監(jiān)管奉行

也許與影片無(wú)關(guān)。
我等粗淺之人亦是通過(guò)此片才知道浮世繪史上還有此號(hào)人物，東洲齋寫(xiě)樂(lè)，這哪里是寫(xiě)樂(lè)，分明是如蔦屋老板所說(shuō)，他是毒藥，令人無(wú)法咽下。
以前極愛(ài)比亞茲來(lái)的畫(huà)，覺(jué)得那些深目緊鎖的扭曲人像有種令人歡喜的殘忍美麗。托蔦屋老板的解釋，也許喻成毒藥更為適合。無(wú)暇又有什么美的，分明是潔白的空殼，一眼就望穿怎么能是美。毒藥才美啊，里面的殘忍百轉(zhuǎn)千回，蝕入骨血，見(jiàn)了一眼便再也難忘，方要全部吞入肚內(nèi)才罷休。
葉月里緒菜在里面像一具軀殼，卻有著撲面而來(lái)的肉欲，即使隔著銀幕亦能感受。

讓人流連！按其想象解釋寫(xiě)樂(lè)倏忽而來(lái)倏忽而去的一年
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