很少看到如此流暢動人的史詩電影了，上一次還是在吳天明的《老井》，每一個鏡頭都讓人感覺如此好看如此值得看，故事講得珠圓玉潤甚少晦澀，用樸實的鏡頭營造出史詩般的境界，雖說影片走的是現(xiàn)實主義新浪潮的路，但可以看出在當代文化氛圍的熏染下，影片加入了許多現(xiàn)代性的東西，如格里戈一行五人在巴黎的見聞，用的是動畫風(fēng)格，顯現(xiàn)出與整體敘述氛圍不搭的碎片感，這個碎片獨立構(gòu)筑了自己的意義世界，讓人產(chǎn)生了情感上的疏離，表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義拼貼的特征，但也就是這個碎片完整了影片的羅馬尼亞風(fēng)格，沒有讓真實巴黎的聲色犬馬奪去油畫般的布加勒斯特的風(fēng)采。
一個落魄藝術(shù)家，一個商業(yè)大亨，一個交際花，構(gòu)成了影片的主要關(guān)系，圍繞著羅馬尼亞獨立戰(zhàn)爭大片的拍攝，再現(xiàn)了一個風(fēng)云際會的歷史時刻。影片不是單純的小人物勵志，也不是巴爾扎克式的金錢與情感的較量，甚至可以說影片并沒有將重點放在人物上，格里戈、里昂和艾米利亞在影片里統(tǒng)統(tǒng)變成了符號，而被拍攝的電影《獨立戰(zhàn)爭》則成為當之無愧的主角，因此從這方面看來，影片更像是為這部無聲電影所作…

尼爾·加蘭費的第五部作品。它敘述的成熟，對戲劇與電影的驚人融合，對羅馬尼亞歷史的審視，還有一個導(dǎo)演在電影拍攝過程中喜怒的點滴描寫，都使得《余下就是沉默》像一句有力量的話，穿透了觀眾的思緒。它擁有大量出色的幽默片段，但它實質(zhì)是個悲劇，引用《哈姆雷特》就像給電影帶來了一個悲劇的框架。栩栩如生的人物勾勒了《余下的就是沉默》這幅油畫的輪廓，而幾乎無可挑剔的劇本，拿捏得當?shù)臄⑹龉?jié)奏，精美的攝影，自然還有與完美的鉆石相比擬的表演，則完善了該油畫從細節(jié)到技巧的方方面面。《余下的就是沉默》散發(fā)了通俗的成分，然而尼爾·加蘭費的才華煥發(fā)了這些成分藝術(shù)上的魅力。那么它是否為羅馬尼亞十年來最好的電影不重要，它關(guān)于電影這門藝術(shù)的思考，洋溢著的對拍攝電影的信心與熱愛，確實有它的可愛之處。

《余下的就是沉默》-或在沉默中爆發(fā)；或?qū)⑾г诔聊?。?！?br>余下的就是沉默。時光是沉默的；時間是沉默的；生活是沉默的，人們也終將于沉默中爆發(fā)！
我已經(jīng)記不得小時候的羅馬尼亞電影是個什么模樣了，但今天呈現(xiàn)在我面前的羅馬尼亞電影是非凡的、真誠的。雖然本片是部長達140分鐘的電影，可當全片最后一張膠片轉(zhuǎn)過大銀幕的時候，你會發(fā)覺它好像才剛剛開始似的。故事在繼續(xù)。。。
該片獲得了2009年羅馬尼亞GOPO電影獎最佳影片、最佳編劇、最佳女主角等九項大獎。本片并不是那些主流的商業(yè)影片，只是編劇以及導(dǎo)演想把自己頭腦中的‘沉默’通過膠片釋放出來的藝術(shù)。也許電影算不上是真正的藝術(shù)，可是它卻真真實實的記述著藝術(shù)。我們甚至應(yīng)該感恩于電影的被發(fā)明。在我們所有人所余下的部分中‘電影’將始終陪伴在我們身旁；如影隨形。
余下的就是沉默，但是我們也許并不沉默！

“余下的就是沉默”極致！滿載的故事，溢出的情緒
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